《春光乍泄》拍攝的大膽，瑣碎，也真實(shí)。以下是小編整理的春光乍泄電影觀后感，希望對你有幫助。

春光乍泄電影觀后感【篇一】

昨晚很偶然地在音像店洗了一張《春光乍泄》的碟，因?yàn)橛邢氲綆锥嗄昵澳遣縑CD已經(jīng)被看爛，是不得不重新拿的。回到家里，原本只打算在碟機(jī)里過一遍，檢查一下，卻不想第一個鏡頭出現(xiàn)的時候，竟又坐下來，默默地重新看了一遍。驚覺當(dāng)年翻來覆去嚼，以為已快要看到吐的電影，原來是怎么都不會厭的，你甚至都可以在任何一處接梁朝偉的下句獨(dú)白，然后數(shù)出張國榮在里邊究竟跟多少人鬼混，他打了多少電話到黎耀輝的公寓找他，黎耀輝讓房東講他不在，然后，何寶榮就抬著鮮血淋漓的兩只手過來找他，依黎耀輝的個性，也許只能留得住折翼的何寶榮。

布宜諾斯艾利斯的寂寞洪荒，就這樣留在影迷心底，不曉得現(xiàn)在是否還會有許多年輕人去看這部《春光乍泄》，然后回來告訴我說：“我終于也看了許多遍，記住所有臺詞，為張國榮的淫靡之氣傾倒，還有梁朝偉的沉重與幸福，他最后真地自殺了嗎?為什么?”可我知道，以后會來問的人將越來越少，猶如世界盡頭的那一記嗚咽，終究會有個收尾。所以我是真地好怕呀，怕《春光乍泄》會被遺忘，就像忘記自己嘗到第一口烈酒的味道。黎耀輝喝得醉醺醺地去旅館房間找何寶榮，他跟他講：“何寶榮你他媽究竟想怎么樣啊?!我后悔啊!我后悔得要死，我一看見你我就后悔!”何寶榮躺在床上回罵：“那你呢?整天你好你好請進(jìn)請進(jìn)，你不如出來賣?!”我每次看到這一段，都會發(fā)笑，真的，后來有很多地方，我都看到一個人傻笑，因?yàn)槠械倪@兩個人太有趣了，寂寞如香煙，放在一起搭個火，給對方抽一口，馬上就變暖了。畫面亦是從黎耀輝最后一次聽到何寶榮說：“不如我們從頭開始。”時，有了色彩。

如果，誰跟我講看《春光乍泄》覺得蠻有趣，蠻幽默的，我都認(rèn)同，看過的人，看懂的人，都會有這個反應(yīng)。香港演員即便演苦情戲，都會想辦法讓氣氛輕松。出租車?yán)铮螌殬s看看自己兩只綁紗布的斷手，再看看自顧自抽煙的黎耀輝，看了三遍，黎耀輝到底把香煙伸過去給他解癮;后來呢?后來他們就住一起，黎耀輝只有在何寶榮的翅膀沒復(fù)原之前，才完全擁有他，他不怕他跑，不怕他出去鬼混，不怕他會突然有一天又跟他說：“我想我們應(yīng)該分開一段時間。”，然后就跑去其它地方賣淫。我們都有過這么傻的經(jīng)歷抑或念頭吧?即便自己病得死去活來，還是會氣鼓鼓地給對方做飯。一直養(yǎng)著他，寵著他，待他痊愈的那天，等著他說分手。那是1997年，香港即將回歸之前，這兩個男人被困在陌生的阿根廷，無所適從。他們不知道回來該做些什么，惶恐、孤獨(dú)，怕被拋棄又想依賴某個人。那本護(hù)照，黎耀輝后來有還給何寶榮，就放在他們同居過的房子里那張飯桌上，何寶榮看到，這才放聲大哭，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)這次自己終于無法再找到那個笨蛋，跟他說“從頭開始”，這場愛情游戲，終于不是他說了算了。

梁朝偉說，在那里布宜諾斯艾利斯呆了那么長時間，晚上都會夢見老媽，看來他是真想家了，在拍屠宰廠上班那段戲的時候，他是真地發(fā)了脾氣，在推開一片凍豬肉之后爆了句粗口。張國榮因?yàn)橐k演唱會，提前回了香港，所以后半部份，才讓張震唱重頭。我在想，也許這有逆王家衛(wèi)的初衷，他應(yīng)該是想放給沒心沒肺的何寶榮更多筆墨的罷。可后來，就只能看到黎耀輝一個人在城市里游走，在男廁泄欲的時候碰見何寶榮，在色情電影院讓人給他口交。這個十分鐘就講得完的故事，說了一個半小時還多點(diǎn)，幸虧王家衛(wèi)把黎耀輝自殺的鏡頭都剪掉了，否則我該怎么面對?就假裝他回到香港，被父親全盤接納，包括罪過和性向。我每次和朋友談起這部電影，一般都只是聽對方講一句“經(jīng)典”，或者“好看”，卻從來沒有細(xì)細(xì)地跟對方沉溺于某個環(huán)節(jié)，比如那間小酒館里的探戈表演，何寶榮和黎耀輝，始終帶一樣的耳環(huán)。那種性感，你唯有回過頭去找，往前探，也已經(jīng)不會再有了。

這是一部，能讓你笑很多次，抽很多煙，在心里掉很多眼淚，眼球卻始終保持干躁的愛情電影。你最好在看到他們兩個呆在一起的時候，點(diǎn)一根煙，將尼古丁深深埋進(jìn)胃里，像《墮落天使》中李嘉欣給予城市的最后一縷溫情。

此后，便各奔東西，甚至人鬼殊途。

春光乍泄電影觀后感【篇二】

如果說文學(xué)語言的特性體現(xiàn)在文字上，舞蹈語言的特性體現(xiàn)在身體造型上，那么,，影視語言特性則體現(xiàn)在畫面、聲音及聲畫合一的蒙太奇中。香港導(dǎo)演王家衛(wèi)1997年的作品《春光乍泄》既是電影語言表達(dá)到一個極至的代表。這部曾在法國嘎那電影節(jié)上驚艷于世界的影片，算得上在敘事、剪接、光影、音樂上達(dá)到了渾然天成的和諧，有著極度統(tǒng)一而綿長的氣韻。

影片的故事發(fā)生在南美洲，布宜諾斯艾利斯，相對于香港，是地球的另一面，一對同性戀人，黎耀輝與何寶榮，在異國他鄉(xiāng)分分合合的故事。總有人說，王家衛(wèi)的作品至始至終講述的都是一個故事，關(guān)于拒絕和逃避，關(guān)于自由與尋找，《春光乍泄》也是不例外的。“要想不被別人拒絕，就要先拒絕別人”在同為王家衛(wèi)作品的《東邪西毒》中，同為張國榮扮演的歐陽鋒如是說，在《春光乍泄》中，張國榮扮演的何寶榮化身為一個美麗而缺少歸屬感的影子，重復(fù)著拒絕和尋找的故事。

從人物本身來看，他們是漂泊的，甚至可以說，是邊緣的，從香港到南美洲，他們有著厚重的無根感和疏離感，還是《東邪西毒》，有句對白是這樣的：

“那沙漠后面會是什么呢”

“還不是另一個沙漠”

即使南美已經(jīng)是世界的盡頭，然而最難跳脫的還是心靈的桎梏。所以說，王家衛(wèi)是絕望的，黎耀輝是絕望的，而何寶榮，他不會絕望，因?yàn)樗]有尋找到自己的心。

從畫面色調(diào)上來看，影片可以分成三個部分，前24分鐘，兩人煩躁地分手，黎耀輝一個人去酒吧當(dāng)侍者賺錢，何寶榮則到處浪蕩，畫面是黑白處理的，24分鐘以后，兩人復(fù)合，至此畫面有了顏色，一如黎耀輝的心情，主色調(diào)是黃、橙、綠，溫暖而慵懶，二人再度分開，影片也進(jìn)入了第三部分，人聲嘈雜時，畫面依然以橙為主，但當(dāng)黎耀輝獨(dú)自出現(xiàn)在鏡頭時，藍(lán)色便開始渲染落寞。這些色彩的過渡，十分符合人們審美經(jīng)驗(yàn)中對顏色的理解，可以說，王家衛(wèi)在顏色上的運(yùn)用總是直接而充滿情感的。

影片的攝影和剪接也是常令專業(yè)人士稱道的，有評論說，《春光》是王家衛(wèi)在技術(shù)上最為成熟的一部作品，不可否認(rèn)的是，“藝術(shù)技巧是將想像力創(chuàng)造的意象最終固定并賦予塔物態(tài)和形式的能力”。然而，當(dāng)情感跳出技巧的框架后，技巧便成為了不落痕跡的渾然天成。《春光》中出色的蒙太奇的運(yùn)用是值得讓人一再回味的。

例如影片十三分半時的一個片段：

黎推開門進(jìn)入洗手間?? 鏡子黎映出何的人影 ?? 門關(guān)上黑場?? 門打開了何出去 ?? 黎靠著墻沉思后推門出去 ?? 何推開酒吧的大門走向汽車……

這個蒙太奇聯(lián)接十分簡潔而入神地刻畫出兩人擦肩而過但無緣相見的情景，或者理解為，黎耀輝特地避免于何寶榮相見的無奈，何在舉手投足間釋放著誘惑，卻是黎心底最深沉的傷。

而在影片中亦反復(fù)出現(xiàn)對比蒙太奇與平行蒙太奇，如影片11分鐘時的情節(jié)，何離開黎做工的酒吧，黎手提酒瓶走到路中間目送何的車離去，下一個鏡頭是何點(diǎn)上煙回望身影漸小的黎然后轉(zhuǎn)回頭朝前，眼神漠然。還有影片87分鐘時，黎獨(dú)自一人來到瀑布，飛濺的水珠混合著眼淚，而同時的何獨(dú)自回到兩人曾共同生活的小屋一人抱著被子哭泣。都是十分有沖擊力的。

在象征手法的運(yùn)用上，王家衛(wèi)也是猶為純熟的。《阿飛正傳》中的“無腳鳥”，象征了沒有根基，在漂浮中尋找的靈魂，用不斷出現(xiàn)的鐘，表，來象征時間的茫然記憶的丟失;《東邪西毒》中的沙漠象征著現(xiàn)代人的情感荒漠，無盡頭的絕望。而在《春光》中同樣有著十分重要的象征意象。

“有日何寶榮買了一臺燈，我覺得好靚，兩人好想尋找燈上的瀑布”黎耀輝這樣獨(dú)白到，于是燈與瀑布便貫穿了整個影片。燈是兩人感情的見證，經(jīng)過分分合合，何寶榮問黎耀輝“這個燈還在，我以為早被你拋了”，在黎耀輝離開后，何寶榮獨(dú)自一個人調(diào)試著燈，又復(fù)點(diǎn)亮，然后獨(dú)自哭泣，表現(xiàn)出他的追悔莫及。而瀑布，則直接象征著兩人的所追尋的目標(biāo)，暗喻著感情的歸宿，然而最終還是失落了。片中反復(fù)出現(xiàn)瀑布的長鏡頭，一分半鐘的上空附拍，慢慢流轉(zhuǎn)，用以提升觀者的想像空間與情緒的氤氳。王家衛(wèi)本人曾被問及瀑布一景的象征作用，他的答案是“代表這個城市的sexual energy”

另外不得不提的是影片的音樂，從藝術(shù)審美上來看，音樂對于物質(zhì)材料的依賴程度最低，于是，它用以來表達(dá)情感才變得更純粹，與影像的聯(lián)結(jié)才更直接。而音樂與畫面的完美結(jié)合便對情緒的表達(dá)起到事半功倍的作用。

探戈樂音在小酒館里蕩漾，昏黃的燈光，喧鬧的人群，舞者狂野，而人心的疏離若隱若現(xiàn)。探戈初生時是俚俗的，因?yàn)樗Q生在一些底層的娛樂場所，影片中的探戈樂是新探戈(Tango Nuevo)，阿根廷已故國寶級大師Astor Piazzolla將古典與爵士的元素溶于傳統(tǒng)探戈走向世界的新探戈，充滿生命力與豐富的感情。

片中表現(xiàn)黎耀輝獨(dú)自一人泛舟水上時，用了Piazzolla的《prologue》，哀傷而厚重的音符，配合黎耀輝昏暗而悲傷的臉，悉數(shù)收走觀者的心，淚水隨樂音浮沉，與鏡頭的慢移，流向無盡的情緒空間。

一曲《Cucurrucucu Paloma》被低聲吟唱，這是一首關(guān)于鴿子的歌，“他們發(fā)誓說，當(dāng)聽見他的慟哭，天空開始劇烈地撼動，他到底承受了多少傷痛?……他們發(fā)誓，那只鴿子的靈魂，一直在等待愛人歸來，……石頭永遠(yuǎn)是石頭，鴿子阿，你能指望他們了解愛嗎?咕咕咕咕咕，鴿子阿，不要再為他哭泣。……”灰藍(lán)色的畫面，人聲低吟，于是思緒滿溢得令人不能承載。

諸如此類，影片中音樂與畫面全部驚人的契合，往往令情感得到帶著揉和旋轉(zhuǎn)感的升騰。

音樂，畫面，光影，眾多元素的完美結(jié)合便是電影語言的終極體現(xiàn)，是電影之所以稱作藝術(shù)的必要保證。而優(yōu)秀的藝術(shù)作品總能有力量讓人反復(fù)體悟，在不同的審美體驗(yàn)中得到領(lǐng)悟的升華。《春光乍泄》便是如此，這是一部令人一看再看的電影，它的魅力來自其光影中的溫暖，整體元素的和諧，來自于不斷超脫的挖掘。觀一部好的電影，得到不同尋常的審美愉悅，便是抓住了一次時間的腳步。