子夜歌三更月
[宋]賀鑄
三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血。
王孫何許②音塵絕，柔桑陌上吞聲別。吞聲別，隴頭流水，替人嗚咽。
【注】①本調(diào)又名《憶秦娥》。相傳創(chuàng)始于李白。李白之《憶秦娥》，主要抒發(fā)一個(gè)長(zhǎng)安少婦對(duì)久別愛(ài)人的憶念之情。賀鑄此詞，與李詞所寫頗為接近。②何許，為何這樣。
1．詞的上闋描繪了怎樣的畫(huà)面？營(yíng)造了怎樣的氛圍？（5分）
2．請(qǐng)結(jié)合全詞，賞析隴頭流水，替人嗚咽這兩句的表達(dá)效果。（6分）
參考答案
1：詞的上闋描繪了一幅月夜庭院思婦圖（1分）：三更之夜，月色皎潔，中庭梨花在月色的輝映下更加潔白（1分），閨中少婦，思念游子，夜不能寐，聽(tīng)到杜鵑聲聲哀啼，更是情不能勝，哀傷不已（1分）。為詞作營(yíng)造了一種凄清、悲涼的氛圍（2分）。
2答案：這兩句運(yùn)用了融情入景的表現(xiàn)手法（或擬人的修辭手法）（2分），作者賦予無(wú)情的隴上之水以人的動(dòng)作和情感，化無(wú)情之物為有情之物，似乎它們也為主人公的離愁別緒所感動(dòng)，發(fā)出嗚咽哀鳴之聲，（2分）。作者融情入景，借物抒情，表達(dá)了閨中少婦與戀人離別后，飽受相思煎熬的憂傷痛苦之情（2分）。
注釋
①子夜歌：即《憶秦娥》。《子夜歌》本南朝民歌，《樂(lè)府詩(shī)集》列入清商曲吳聲歌曲類。其聲哀苦。該詞情緒與之相類，兼有三更月之句，故襲用其題。
②三更月，中庭恰照梨花雪：夜已三更，明月當(dāng)空，照亮庭院，梨花如雪。梁代蕭子顯《燕歌行》：洛陽(yáng)梨花落如雪。
③杜鵑啼血：傳說(shuō)杜鵑日夜悲號(hào)于深林中，口為流血，常用以形容哀痛之極。（見(jiàn)《爾雅翼釋鳥(niǎo)》）。
④王孫何許音塵絕，柔桑陌上吞聲別：王孫別后，音信斷絕，令人想起春日桑葉初生時(shí)分的陌上離別。何許，何處。《楚辭招隱士》云：王孫游兮不歸。李白《憶秦娥簫聲咽》：咸陽(yáng)古道音塵絕。柔桑，嫩桑。《詩(shī)經(jīng)豳風(fēng)七月》：春日載陽(yáng)，爰求柔桑。
⑤隴頭流水，替人嗚咽：隴頭，即隴山，在今陜、甘交界處。《辛氏三秦記》載，時(shí)有俗歌曰：隴頭流水，其聲嗚咽。遙望秦川，肝腸斷絕。關(guān)中人上隴者，還望故鄉(xiāng)，悲思而歌，則有絕死者。此處借之抒發(fā)離別之痛。
參考譯文
深夜的月光照著庭中的梨花如同冬日的白雪，相思的情懷有說(shuō)不盡的凄然就像是杜鵲啼血。遠(yuǎn)去的游子為什么沒(méi)有了音信，當(dāng)時(shí)在柔桑夾道的小路上我忍住了哭聲和你道別。只有那隴頭的流水仿佛知道我的心意，發(fā)出潺潺的聲響像是在替我哭泣。
賞析
《子夜歌三更月》是宋代賀鑄的作品，詞的上闋緊扣題目描寫子夜深閨的寂寞凄涼，下闋抒發(fā)思婦的愁苦之情，從而表現(xiàn)一位女子對(duì)丈夫久久不歸的怨情和苦悶。詞中很善于借助外物來(lái)渲染環(huán)境、氣氛，杜鵑、流水也成了有情之物。全詞景中含情，情中有景，情景交融，風(fēng)格凄婉，神韻悠長(zhǎng)。
開(kāi)頭即直寫三更之月，對(duì)應(yīng)詞題。然三更，午夜也，正是人們熟睡之時(shí)，三更之月，古時(shí)只有為某種痛苦熬煎而深夜未眠的人才能見(jiàn)到。這兩句形象地刻畫(huà)留下了一幅靜逸美景：皎潔的月光，恰恰映照在那庭院中盛開(kāi)著的如銀似雪的梨花上，輝映出了一片銀白的世界，這種銀白的世界，對(duì)于一個(gè)深夜未眠的人看來(lái)，給予的刺激真是太強(qiáng)烈了。故下三句，不啻是自然而然脫口而出：梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血。因?yàn)槲缫箍偨o人一種凄涼的感受，而如白似雪的梨花，又總會(huì)喚起人們一種悲哀痛苦的情緒，更不用說(shuō)是在長(zhǎng)久不寐的思婦眼中看到的。所以月光輝映下如雪似銀的梨花，所給予人的悲凄之感，簡(jiǎn)直會(huì)使主人公哀哀欲絕，痛斷愁腸。此詞由所見(jiàn)月下梨花產(chǎn)生的悲哀之情，聯(lián)想到死后魂化杜鵑尚凄聲不斷的杜鵑鳥(niǎo)，由其啼血悲鳴，染血杜鵑之花，聯(lián)想到其聲不如歸去，點(diǎn)出了月下人深夜不寐之因：原來(lái)是一個(gè)閨中少婦，切盼情郎歸來(lái)。她是那樣真摯深情，以至夜不能寐，眼望皎潔月光、如雪梨花而悲傷欲絕。
王孫何許音塵絕，柔桑陌上吞聲別。如果說(shuō)上片中女主人公對(duì)情人的思念及由此而產(chǎn)生的悲哀痛苦之情，作者是借助于十分委婉隱曲的手法，以寫景的方式暗示的話，下片中女主人公的思想心理已采用直接剖析的手法。按王孫，深閨少婦所思念之人也。他音訊斷絕，無(wú)處尋覓，時(shí)間已經(jīng)很長(zhǎng)了。可憐的少婦，只能一夜一夜地在月下徘徊，往日別時(shí)情景，幕幕躍入眼簾：分別之時(shí)，也是一個(gè)春天，柔嫩的桑葉剛剛吐出，枝葉稀疏掩映著的田間小路上，一對(duì)難舍難分的情人，強(qiáng)忍著悲痛，吞聲而別。何許狀寫閨中少婦對(duì)情人那種深刻而長(zhǎng)久的憶念之情。吞聲兩字，更將一對(duì)情人分離之時(shí)欲哭不愿，以免引起對(duì)方更大悲痛的那種互相體貼顧惜神情的描摹得頗為真切動(dòng)人。
吞聲別，隴頭流水，替人嗚咽。田隴邊的流水，似乎也為他們別時(shí)痛苦所感動(dòng)，不斷地發(fā)出哀鳴之聲，好像也在為他們抽泣。作者巧妙地運(yùn)用融情入景之法，使無(wú)情之物帶上了一種有情的心理活動(dòng)，對(duì)離別之情進(jìn)一步渲染，結(jié)構(gòu)上與上片結(jié)句相呼應(yīng)，情調(diào)上則進(jìn)一步加深全詞的感傷哀怨氣氛。
這首詞前片重在寫景，情由景出，后片重在寫情，化情入景。結(jié)構(gòu)上景、情、景依次為用，顯得頗渾融完整。又句短韻密，韻腳以短促有力的入聲字為主，聲迫氣促，易于表現(xiàn)一種深濃強(qiáng)烈之情，與全詞所抒發(fā)的極度悲愴之情十分相合，不失為一篇聲情搖曳的上乘之作。
