灞上秋居

馬戴

灞原風雨定，晚見雁行頻。

落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨夜人。

空園白露滴，孤壁野僧鄰。

寄臥郊扉久，何年致此身。

注解

灞上：地名，位于長安東郊，為作者寓居之地。②致身：獻身于國君。

１、郊扉：猶郊居。

２、致此身：意即以此身為國君盡力。

①灞上：地名，位于長安東，為作者來京城后的寄居之所。

1．詩的頸聯(lián)上下兩句寫景各用了什么表現(xiàn)技巧？描繪出怎樣的意境？

2．這首詩哪兩個字最能抒發(fā)詩人的情感？請結合詩句加以分析。

3.從情景關系的角度，對本詩作簡要賞析。(4分)

4.既然詩人是寓居灞上，那么，將“寄臥郊扉久”中的“臥”改為“居”，是否更恰切？為什么？（4分）

5、你認為這首詩的頸聯(lián)在寫作上是如何處理情景關系的？(4分)

6、賞析頸聯(lián)的表達特色。（4分）

7、尾聯(lián)和前思而學教育是什么關系?全詩表達了什么情感？（4分）

參考答案：

（1）、頸聯(lián)中“空園白露滴，”運用以動襯靜的手法，突出夜闌人靜，只有露珠滴落在枯葉上的聲響的靜寂，（2分）“孤壁野僧鄰“則是運用烘托，以只有“野僧”這樣一個鄰居，襯托作者的孤身一人的情景。（2分）營造出孤寂、凄清的氛圍，抒發(fā)了作者獨處空園，與野僧為伴的孤苦無依。（2分）

（2） “獨”與“久”最能抒發(fā)詩人孤苦無依的情感。（1分）面對急飛的雁群，詩人觸景生情，引發(fā)了鄉(xiāng)思之情；在他鄉(xiāng)落葉時節(jié)，孤獨人獨對寒燈，一“獨”字寫盡了他鄉(xiāng)的孤獨。（2分）尾聯(lián)直接說出心中的感慨：寄居已久，卻不知何時才能找到機會？率直地道出了懷才不遇的苦楚和希望的渺茫。（2分）

（3）全詩融情于景，情景交融：首聯(lián)寫秋風秋雨初定，雁群頻飛，渲染秋意，寄寓鄉(xiāng)思；頷聯(lián)借他鄉(xiāng)葉落，寒夜孤燈，烘托詩人的孤單凄楚；頸聯(lián)寫小園空寂，寒夜滴露，與僧為鄰，更突出孤單寂寞的心境；在前文景物層層渲染的基礎上，尾聯(lián)直抒胸臆，表達懷才不遇、進身渺茫的失落和憂憤。

提示：這是一首寫景抒情詩，從賦分來看，從題干“對本詩”的要求，均可以判斷應當逐聯(lián)分析。

（4）①“臥”比“居”更準確生動地體現(xiàn)了詩人百無聊賴、寂寞孤單的常態(tài)，②也更準確地表明詩人未得起身、未獲任用的人生際遇。總之，“臥”比“居”更充分地表現(xiàn)詩人懷才不遇、進身渺茫的失意和憂憤。

（5）寓情于景，情景交融。空園孤壁，靜寂凄清，抒寫了作者長期客居他鄉(xiāng)的孤獨與凄苦。②襯托。滴露之聲，從反面襯托夜闌人靜；以夜闌人靜、“野僧”為鄰，從正面襯托飄零孤單之情。

6、頸聯(lián)抓住秋季典型景物進行描寫，意象（空園、白露等）鮮明，哀景襯哀情（1分）；其中“空園白露滴”運用以動襯靜的手法，突出夜闌人靜，只有露珠滴落在枯葉上的聲響的靜寂（2分）；“孤壁野僧鄰”則是運用烘托，以只有“野僧”這樣一個鄰居，襯托作者的孤身一人的情景（1分）。

7、本詩前思而學教育通過景物描寫間接抒情，渲染了凄涼的氣氛，為尾聯(lián)作者悲憤情感不能自己的爆發(fā)蓄勢；尾聯(lián)直抒胸臆，是前思而學教育哀景的因果揭示，也是情緒上的陡轉，由悲凄沉郁到昂揚憤激，具有很強的藝術感染力。（意思對即可）2、感情：客居的思鄉(xiāng)之情和懷才不遇的悲憤之情。（每點2分）

譯文

灞原上的秋風細雨初定，

傍晚看見雁群南去不停。

面對他鄉(xiāng)樹木落葉紛紛，

寒夜的孤燈獨照我一人。

空園里白露頻頻地下滴，

單門獨戶只與野僧為鄰。

寄臥荒涼郊居為時已久，

何時才能為國致力獻身？

賞析

《灞上秋居》是唐代詩人馬戴的代表作。此詩寫作者客居灞上而感秋來寂寞，情景蕭瑟。首聯(lián)寫灞原上空蕭森的秋氣，秋風秋雨已定，雁群頻飛；頷聯(lián)寫在他鄉(xiāng)異土見落葉時的酸楚和寒夜獨處時的悲凄況味；頸聯(lián)寫秋夜寂靜，臥聽滴露，孤單無依，與僧為鄰，更進一步寫出孤獨的心境；尾聯(lián)抒發(fā)詩人的感慨，表達懷才不遇，進身渺茫的悲憤之情。全詩意境渾厚，情景交融，寫景樸實無華，寫情真切感人。

此詩純寫閉門寥落之感。整首詩篇好似一幅形象鮮明、藝術精湛的畫卷。畫面上首先展現(xiàn)的是灞原上空蕭森的秋氣：“灞原風雨定，晚見雁行頻。”撩人愁思的秋風秋雨直到傍晚才停歇下來，在暮靄沉沉的天際，接連不斷的雁群自北向南急急飛過。連番的風雨，雁兒們已經耽誤了不少行程，好不容易風停雨歇，得趕在天黑之前找到一個宿處。這里用一個“頻”字，既表明了雁群之多，又使人聯(lián)想起雁兒們急于投宿的惶急之狀。古人每見雁回，易惹鄉(xiāng)思。

接著畫卷的景象則由寥廓的天際漸漸地轉到地面，轉到詩中的主人。只見風雨中片片黃葉從樹上飄落下來，而寄居在孤寺中的一個旅客正獨對孤燈，默默地出神。“落葉他鄉(xiāng)樹”這句，很值得玩味。中國有句老話叫做“樹高千丈，葉落歸根”，詩人在他鄉(xiāng)看到落葉的情景，不能不有所感觸。自己羈留異地，不知何時才能回到故鄉(xiāng)東海（今江蘇連云港市西南）。其心情之酸楚，完全滲透在這句詩的字里行間。“寒燈獨夜人”，一個“寒”字，一個“獨”字，寫盡客中凄涼孤獨的況味。不難想象：一燈如豆，伴著一個孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒氣包圍中，燈光更顯得黯淡無力，而詩人孤獨凄苦的心情也隨之更進了一層。“寒”與“獨”起著相互映襯的作用：由寒燈而顯出夜長難捱，因孤獨而更感到寒氣逼人。

五、六兩句讓畫卷再向下推移，它不僅顯示了更大的空間，更細的景物，而且出神入化，展現(xiàn)了詩人的心境。這時夜闌人靜，連秋蟲都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯葉上的響聲，一滴接著一滴，雖很微弱，卻很清晰。這句“空園白露滴”用的是以“動”烘托“靜”的手法，比寫無聲的靜更能表現(xiàn)環(huán)境的寂靜，露滴的聲音不但沒有劃破長夜的寂靜，反而更使人感到靜得可怕。連露滴的聲音都可聽到，就沒有什么比這更寂靜的了。下一句“孤壁野僧鄰”同樣是用烘托的手法。明明要說的是自己孑然一身，孤單無依，卻偏說出還有一個鄰居，而這個鄰居竟是一個絕跡塵世、猶如閑云野鶴的僧人。與這樣的野僧為鄰，詩人的處境的孤獨就顯得更加突出了。這兩句在寫景的同時進一步寫出了詩人的心境：秋夜孤房連露滴的聲音都可聽到，正說明他思潮起伏，長夜無眠；而所與為鄰的只有一個野僧，表明他正想到自己已經被拋出世外，不知何日才能結束這種生涯。正是因為這樣，所以詩的最后兩句也就與前面的描寫自然銜接起來，不顯得突兀。

最后兩句直接說出詩人的感慨：“寄臥郊扉久，何年致此身？”詩人為了求取官職來到長安，在灞上已寄居多時，一直沒有找到進身之階，因而這里率直道出了久居荒郊的寂寞孤獨，懷才不遇的苦悶和求取官職希望渺茫的無奈。

這首詩寫景，都是眼前所見，不假浮詞雕飾；寫情，重在真情實感，不作無病呻吟。因此，盡管題材并不新鮮，卻仍有相當強的藝術感染力。