明月幾時有電影觀后感2017【篇一】

作為許鞍華導演的超級粉絲，對電影《明月幾時有》充滿了期待。電影選在上海國際電影節首映，今天的上海影城一號廳座無虛席。

影片取材于真實的歷史事件與人物，1940年香港淪陷后平凡人物加入抗戰的故事。導演整體拍攝很細膩，戰爭中的打斗、戰爭場面并不是激烈、宏大的，方姑和錦榮的愛情也不是轟轟烈烈，但整體拿捏很到位。梁家輝的出現用特別的方式介紹個大時代背景下各個人物的性格與命運。周迅、彭于晏、霍建華三大主演的演技全部在線，一眾老戲骨的配角表現同樣出彩。值得一提的是葉德嫻，演技堪稱完美。

整個影片也不乏搞笑的點，其中方太太那句“死不要緊，但不要連累隊友”是全場觀眾爆笑最強烈的地方。

影片最后是21世紀繁華的香港，如今和平安定的生活來之不易，都是無數無名英雄的共同抗爭換來的，值得銘記。

電影結束后觀眾分別響起三次掌聲，這是屬于導演及所有主創們的。

總之，開頭熱血，過程走心，高潮震撼，結尾治愈。

勝利再見!

明月幾時有電影觀后感2017【篇二】

《明月幾時有》的片名是中國人耳熟能詳的宋詞名句，是品質導演許鞍華的最新力作，由周迅、彭于晏、霍建華(按出場序)聯手一眾當今影壇實力派郭濤、黃志忠、蔣雯麗、梁家輝、王菀之、呂良偉、鮑起靜、春夏等主演。還原了一段1941年發生在香港的戰爭往事。

在許鞍華的調度下，強大的演員陣容各司其職，合力演出了“一幅特殊年代中的人物命運長圖”。

紛亂的戰爭背景前，三位主演淡定、勇敢、沉著??歷史的硝煙散去，那些普通人，小學教師、文員、房東、老村長、村姑……原來都是英雄。

電影《明月幾時有》將歷史上著名的“省港文化名人大營救”還原到大銀幕上，展現了平凡小人物在國難當頭時的勇敢抉擇。

面對一場生死未卜的營救行動，小學教師方蘭(周迅飾)、神槍手劉黑仔(彭于晏飾)與紳士特工李錦榮(霍建華飾)根據任務隨時變換身份，周旋在對敵前線。

明月幾時有電影觀后感2017【篇三】

許鞍華導演今年整整70歲了。從30歲初執導筒開始，拍到今天依然活躍在影壇第一線的中國導演，算來不多，而每一部作品都能維持較高水準，更為難得。在充滿爭議的《黃金時代》之后三年，她又攜抗日題材的紅色主旋律電影《明月幾時有》回歸，值得期待。

提到抗日電影，觀眾多半脫口而出“神劇”二字。確實，發生在70多年前的這場戰爭在現有的文化環境下，前有商業利益，后有審查威逼，不論是否喜劇，多半走的都是《虎口脫險》的荒誕路線，呈現出來的面貌往往背離那場戰爭的實況很遠，但《明月幾時有》并非如此，全片的基調相當寫實而人文。

影片有一個類似《虎口脫險》和《十月圍城》的引子，即營救文化人士脫離日寇圍剿的真實歷史事件。茅盾、柳亞子、柳亞子、梁漱溟、鄒韜奮……一個個文學界和思想界的巨人擠在逼仄的一葉輕舟之中，在草莽英雄的掩護下投奔怒海，逃離魔爪。影片的前半段因此顯得明快刺激，但許鞍華的用意顯然不在做一個龍爭虎斗的“局”，此后的劇情轉趨平緩，水靜流深之下波濤暗涌。直到最后觀眾才明白，原來那些巨人身后的平凡人物才是電影真正的主角，房東、寫字員、小學老師、村姑……抗日英雄原是普通人，一如真實的歷史。

拍過武俠、恐怖、警匪等商業類型片的許鞍華顯然不是在藏拙，這種與“抗日神劇”大相徑庭的處理方式是她一種自覺的創作追求。熟悉許鞍華的觀眾都知道，她的電影有重復出現的三大元素：政治、師生戀和古典詩詞。不一定每部都有，但時常會以其中一種為主菜，輔以其他二者，烹出一席雅俗共賞的大餐，而《明月幾時有》集齊了這三種元素。

政治不必多說，東江縱隊是在共產黨領導下的傳奇抗日組織，彭于晏扮演的“劉黑仔”是歷史上真實存在的英雄人物。而在今日的政治背景下拍攝這樣一部電影，其宣傳“紅色正能量”的意圖不言而喻。彭于晏憑借其利落身手承擔起了大部分動作戲，談笑中取漢奸和日寇人頭的風范，讓幾場動作戲聲勢不凡。師生戀的情結主要體現在周迅扮演的小學教師身上，在房客茅盾先生的人格魅力感召下，這位文學女青年毅然走上了革命道路，成為東江縱隊的地下聯絡人。周迅扮演的方蘭造型多變，從大方得體的教師到干練利落的地下工作者，還有別具風情的?家女造型，充分展示出周公子的個人魅力。

至于古典詩詞，是影片一條重要的支線情節。永瀨正敏扮演的日本軍官與霍建華扮演的地下情報員以中國詩文論交，上演出一幕相愛相殺的基情大戲。片名《明月幾時有》就出自他倆曾親密探討的《水調歌頭》。影片甚至還挪用了“七步成詩”這樣著名的典故，不過吐個槽，霍建華做的幾句歪詩實在是互聯網寫手水平。

除了以上這些彰顯出許鞍華個人印記的元素之外，她的作者性還體現在影片中眾多難以被一錘定音的復雜角色上。一般來說，商業片為了便于觀眾接受，多半會用比較刻板易懂的方式來塑造主角與反角，但《明月幾時有》不是這樣。碼頭上設卡盤查的小卒，按說是最易被臉譜化的漢奸，但影片寥寥數筆，把他們那種猶疑在善惡之間，既想自保又泯滅不了最后一點良知的卑微人性描寫得淋漓盡致。方蘭的母親是觀眾熟悉的“桃姐”，在片中承擔了不亞于女主角的戲份，其精湛的演出讓人難忘。但就是這樣一個最重要的正面角色，影片在一開始也表現了她身為房東精明慳吝的一面。這些復雜的角色還包括上述永瀨正敏扮演的日本軍官。曾經是香港電影“新浪潮”健將的許鞍華，即使在這樣一部紅色商業電影中，依然堅守了她的寫實訴求和對人性的思考。

影片在梁家輝的追憶中開始，又在他步出寫字樓，化身的士司機融入滾滾車流的鏡頭中結束。燈紅酒綠的現代都市上空升騰起一股滄桑寥廓的歷史感。是那些無數小人物的奮斗和掙扎，匯成了我們今日命運的走向。《明月幾時有》也由此成為許鞍華電影長卷中的一部分，我相信只要她創作的腳步不止，這幅探索近代以來形形色色中國人顛沛流離命運的長卷，還將一直延伸下去。