千嬌百媚，柔情似水流，剎那間，寒光閃過，碎的一聲，他終于圓了愿，了了結(jié)，于戲中羽化重生。下面是《霸王別姬》觀后感，快來圍觀吧。
陳凱歌《霸王別姬》觀后感【篇一】
程蝶衣這樣個(gè)執(zhí)拗的不相信命運(yùn)的人，倒在了命運(yùn)的腳下
(一)
對(duì)命運(yùn)的第一次反抗開始于那個(gè)多出來的手指，京戲師傅對(duì)程的母親說“不是我不收他，他沒法上臺(tái)，是祖師爺不讓啊”
執(zhí)拗的母親不信，用刀切下那個(gè)斷多余的肉體，鮮血淋漓下，仿佛一切開始變得明朗
(二)
進(jìn)入京戲班，小伙伴門都嘲笑他是妓女的兒子，他一氣之下把母親唯一留給他的皮襖焚燒，倍感孤獨(dú)時(shí)，段小樓出現(xiàn)了，小樓就像是深不可測的湖水中唯一的水草，他死命的抓住它，但他不知道是，水草畢竟只是水草，總會(huì)有脫手的一天
(三)
“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”一遍一遍的唱錯(cuò)，一下一下打在身上的刀坯子，他沒有妥協(xié)，可在最在乎的人把煙袋頭塞進(jìn)自己嘴里的時(shí)候，他第一次向命運(yùn)低頭了
(四)
兩個(gè)人順理成章的成了角兒，當(dāng)他認(rèn)為這樣可以一直唱一輩子的時(shí)候，菊仙出現(xiàn)了，那個(gè)讓她恨之入骨而又留戀的女人。潑辣，嬌艷，就如他的母親。讓段小樓在他們之間選擇，他明知沒又絲毫希望，但也要一路走下去。他在路邊發(fā)現(xiàn)一個(gè)男嬰，師傅說“每個(gè)人都有他的命運(yùn)，不可改變，隨他去吧”他不信，抱嬰兒抱走
(五)
解放了，一切久勢力被打倒，十年后文化大革命開始，與其說是一場文化的大浩劫不如說是人影陰暗面的瘋狂揭露，在自身利益的驅(qū)使下那爺、段小樓都變了，諷刺的是那個(gè)當(dāng)年他救起的男嬰，成了把他從那棵“水草”下撤下的最大禍?zhǔn)祝\(yùn)開始反抗了，他瘋了
(六)
歷經(jīng)種種磨難后的蝶衣與段小樓重新站在了舞臺(tái)上，小樓唱到“我本是男兒郎”他自然的接到“又不是女嬌娥” 又錯(cuò)了 有錯(cuò)了 拔劍 他倒下了 只剩下一臉孤獨(dú)的段小樓
(七)
陳凱歌說《霸王別姬》是他最遺憾的電影，之后的《孩子王》一敗涂地，陳的骨氣終于被打磨干凈了 再到接下來平庸的《和你在一起》，和那無聊之極的《無極》，命運(yùn)很好的映照在了導(dǎo)演自己身上
命運(yùn)
這個(gè)最難琢磨的東西
我只能提出疑問
無力解答
陳凱歌《霸王別姬》觀后感【篇二】
作為榮獲一九九三年戛納電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚獎(jiǎng)的電影《霸王別姬》，被認(rèn)為是陳凱歌導(dǎo)演所拍的最完美的影片。該片場面精致華麗，人物刻畫細(xì)膩豐滿，故事蕩氣回腸，充分體現(xiàn)了導(dǎo)演駕馭鏡頭語言的嫻熟程度。
電影《霸王別姬》講述了戲子程蝶衣從20年代開始學(xué)習(xí)唱戲到70年代最后一次在舞臺(tái)上練唱并最終自刎于他所飾演的“虞姬”最愛的人??楚霸王面前的戲夢人生。程蝶衣與師兄，即楚霸王的飾演者段小樓，共同經(jīng)歷了20年代到70年代這段風(fēng)雨歷程。師兄段小樓跟他感情甚佳，段唱花臉，程唱青衣。兩人因合演《霸王別姬》而成為名角，在京城紅極一時(shí)。兩人因合演《霸王別姬》而成為名角，在京城紅極一時(shí)。蝶衣自小便被灌輸“我本是女嬌娥”的論斷，漸漸長大的他也慢慢接受了這個(gè)觀點(diǎn)，與師哥產(chǎn)生了霧里看花般的曖昧情愫。很快，這種局面被一個(gè)叫菊仙的女子打破……
故事的氛圍營造可以說非常成功。人物的一舉一動(dòng)，舉手投足間滿是那個(gè)年代的風(fēng)情，精致的戲服之下緩緩流淌的是惆悵與感傷。作為第五代導(dǎo)演中最懂戲的陳凱歌，多次巧妙地將戲曲完美的勾勒出影片具有中國傳統(tǒng)氣息的氛圍。
開頭對(duì)于“磨剪子嘞…鏘菜刀……”的聲音和寒冷的冬天北京城的極力描畫，表現(xiàn)出濃郁的地方特色，也營造了冷冽而略帶悲愴，惆悵而略帶蒼涼的氛圍。畫面共三次出現(xiàn)了這充滿了京味的叫賣。第一次是在北京灰暗的天空下，風(fēng)塵女子抱著兒子走進(jìn)戲班子之前。叫賣被拉得很長，像是畫面出現(xiàn)的逼仄胡同。畫面以冷色為主，營造了淡淡哀愁的氛圍。第二次，在寒氣逼人的戲班子外面，女子親手將兒子怪異的第六指生生的砍去了。暗色的背景，深色的棉襖，與畫面上鮮紅的血跡形成強(qiáng)烈的視覺沖擊。此時(shí)的全景鏡頭緩緩移動(dòng)，像是一把刀鈍鈍的，一下一下將人帶入刻意營造的帶著一絲絲絕望的氛圍。畫面突然又轉(zhuǎn)向了那逼仄的胡同，京味的叫賣，不得不佩服導(dǎo)演的神來之筆，原本不相關(guān)的情節(jié)被緊密聯(lián)系，仿佛“磨剪子嘞…鏘菜刀……”的叫賣就是小蝶衣的痛苦叫喊，灰暗的天氣就是他內(nèi)心的陰霾。第三次，是蝶衣?lián)]舞著鮮血淋漓的手，一路跑向師傅的廳堂，摁下了學(xué)戲的契約。鏡頭在交待完拜師之后，又移向了胡同。背景音樂適時(shí)出現(xiàn)，舒緩了絕望的氛圍。冰冷的冬日在有了音樂的鏡頭下變得有些暖意，之前情節(jié)的跌宕得到了很好的緩解，氛圍在傍晚的微醺燈光下變得抒情、夾雜揮之不去的悵然。
程蝶衣為日本人唱堂會(huì)中杜麗娘的華美唱腔和堂會(huì)安靜到詭異的氣氛，營造了和諧安寧甚至是美好的氛圍，在這層表面之下，是巨大的苦楚與壓抑。導(dǎo)演用一個(gè)移鏡頭將程蝶衣映在窗前唱戲的身影慢慢呈現(xiàn)，使得巧妙出現(xiàn)了一格一格的移動(dòng)畫面，表情木然的日本士兵把守在門外，這樣的畫面呈現(xiàn)了流暢的精致之美。畫面又回到了堂內(nèi)。蝶衣的扇若翩躚的蝶紛飛，他的表情是杜麗娘的寂寞：“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都賦予斷壁頹垣。良辰美景奈何天，便傷心樂事誰家院!”眼神早已化為千年一曲戲夢中的傷情，也怪不得捧角兒的袁四爺賜與他“出神入化”的匾額。他的戲夢人生全是為愛傷透了心的女子。所以，他也成了女子，成了虞姬，為情所傷。一曲終了，余音繞梁。可下面竟是一群想體驗(yàn)“生活”的日本兵，他們禮貌的用白手套鼓掌，“啪、啪”，沉悶的聲音使屋內(nèi)的氛圍變得古怪而沉悶，這是中國歷史悠久的梨園文化與日本只會(huì)欺凌別國、根本不了解京劇的士兵所碰撞的必然結(jié)果。導(dǎo)演苦心安排了一個(gè)叫青木的官員，他懂戲。程蝶衣這樣的戲癡，將他看成是上賓。以致幾乎忘了他的初衷??他是為了救師哥段小樓而被迫唱的戲。在堂會(huì)中，青木第一個(gè)鼓掌，表現(xiàn)了對(duì)于蝶衣的首肯，后來鼓掌的近景鏡頭讓畫面呈現(xiàn)略微繁復(fù)之感。蝶衣的痛苦，蝶衣對(duì)于青木也懂戲的興奮，在大堂沉悶鼓掌聲中交織在一起，巨大的苦楚與壓抑在整個(gè)空間化成無形的網(wǎng)，壓向程蝶衣。
影片的最高潮，程蝶衣聲嘶力竭的控訴，菊仙絕望的眼神，段小樓口不對(duì)心的呈述罪狀，將故事的氛圍推向了最高峰，營造了斗爭激烈、悲憤絕望的氛圍。文革時(shí)期人性的丑惡，師兄弟之間的情愫，戲子與妓女的愛情，都在那個(gè)火盆面前，撲向了盛大的死亡。程蝶衣被壓倒在火盆前，妝花了一臉。他望著說著他罪狀的段小樓，面部的特寫讓蝶衣內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)在臉上，驚詫、失望、絕望，從那雙眼睛里，所說著太多太多。他突然站起來，“我也揭發(fā)，揭發(fā)姹紫嫣紅，揭發(fā)斷壁頹垣!段小樓，你，自從和這個(gè)女人成親之后，我就知道完了。全完了�！睆乃恼Z無倫次里，從紅衛(wèi)兵“打倒一切牛鬼蛇神!”里，從菊仙驚恐的表情里，所有人性的丑惡，都在這陽光下暴露無遺。陳凱歌導(dǎo)演用人的角度審視了這一場文化浩劫，用直白的幾乎像記錄片的鏡頭，表現(xiàn)中國下九流的“職業(yè)”中的戲子與妓女不被中國人所認(rèn)同，營造了悲憤的、絕望氛圍。
寂寞的戲夢已傷千年。舞臺(tái)上的蝶衣表情決絕，一把抽出“霸王”段小樓腰際中的寶劍。程蝶衣在戲中完成了最美的輪回，而霸王，一如千年之前的錯(cuò)愕。
