明道硬漢動作片《綁架者》觀后感2017【篇一】

警察變壞人，壞人變警察，明道最后上了天臺，怒吼道：“你為什么不讓我做個好人?”引發全場爆笑。

是的，老徐這次玩砸了。沒看《綁架者》，你都不知道老徐多愛黃立行!

作為曾經紅極一時的四小花旦之一徐靜蕾，她是當中最早去挑戰自己轉身幕后當導演的，也一直被認為是四人之中最有才華的。徐靜蕾導演的作品不多，十個指頭數得過來，但她導演的每部作品都能在市場上引起廣泛的關注。2017年3月31日即將

上映的《綁架者》也不例外。

鑒于電影的審查制度，國產電影里最難拍的要屬懸疑犯罪類型片了。既要燒腦帶著觀眾去推敲劇情，又要懸念不能讓觀眾太快猜出劇情。顯然，這并不是件容易的事。

徐靜蕾導演的電影《我和爸爸》講述親情，《一個陌生女人的來信》頗具文藝范，《杜拉拉升職記》則充滿了時尚商業氣息，然而近幾部作品，口碑遠不如前幾年。

此次電影《綁架者》投放到電影市場里算不上是爛片，當然，跟好電影是沾不上邊的。女性導演應該有自己的優勢所在，將電影的側重放在女性視角上，顯然，老徐并沒有很好的利用這一優勢，而是將電影的側重放在了花哨的剪輯、強烈的搏斗及動作場面上。

姑且不論老徐這一做法的正確與否，至少電影的前半段是中規中矩的警匪片。男主角也是唯一男主黃立行全程開掛，跑酷、徒手搏斗、拳擊、持槍……都拍得挺美好。值得一提的是老徐毫不吝嗇的將黃立行的全裸洗澡鏡頭放進了影片之中，5秒可以說完的情節，老徐足足拍了一分鐘。

黃立行在這部電影里是美好的，是強壯的，是正義的，是性感的……可是，這些都與女性視角為主的犯罪懸疑有什么太大的關系嗎?

鑒于審查制度以及故事的細節，老徐直接把故事發生地點的城市架空了，警察身份的設定也架空了。這倒是一個不錯的辦法，如果懸疑做得不那么突兀的話。

總之，沒有看到電影《綁架者》，我是不知道老徐有多愛黃立行的。

明道硬漢動作片《綁架者》觀后感2017【篇二】

最近讀到一篇文章，極端卻言之在理：電影學會了繞路，學會了直達視覺、聽覺等感官，頭腦內的運動越來越少，看電影從腦力勞動變為體力勞動，扁平化成為必然，電影的文化留存期也在縮短，電影墮落且變得愚蠢。映后老徐也承認商業電影讓自己沒底，失去了作者電影的信心，而映后的普通觀眾反饋也有表達電影后半程打斗太少不過癮的觀點，作為大眾藝術，作者表達和受眾期望早已經在商業電影里很難調節了。

《綁架者》的故事本身比較好總結，“我是誰”的母題，“尋找孩子”和“尋找記憶”的雙線，“自我認同”和“社會認同”的矛盾，框架清晰也迎合了片末反轉的大趨勢，但總覺得哪里不對勁。我們已經習慣了為了推進劇情而提供的淺埋線索，跟隨主人公不停在跑、不停在通關的公路電影，雖然看似是懸疑，但臨時給與線索拼湊的答案并不能讓人真正滿足，反轉是一個好辦法，多次反轉也不鮮見，但過渡總還是需要的，突兀的強行反轉估計會抵消不少好感吧。以幕后BOSS為例，前半段天臺追逐的克制明明已經樹立起了偉大光榮正確，也承認高估了李淳這個角色定位的醬油屬性，前半程的格式化去迎合一個格格不入的反轉結局，不光女主角戲里有吐槽，觀眾也懵逼啊!“我想做一個好人”人人都能說，《無間道》給出了教材級的詮釋，而同樣的天臺表述則換來了大范圍的笑場，這應該就能多少說明問題所在了吧。

明道硬漢動作片《綁架者》觀后感2017【篇三】

警匪、綁架、失憶、黑道、槍戰、動作、臥底，有成千上萬部具備這些元素的好電影和爛電影，好電影好的讓人回味無窮、銘記一生，爛電影爛的也讓人絕對難望、無聊煎熬。顯然這部《綁架者》不配叫好電影，也入不了爛電影的行列，合格作品而已。

《諜影重重》、《暴力街區》的影子，真身是演技將將及格的男女主，男女主分別有各自的兩條故事線，交織在一起，導致沒有時間仔細講哪一條，都是大概齊明白了就行，導演徐靜蕾也在萬達電影公開課上如是說了，并自己說出片子有諸多問題，各方面因素導致已沒有辦法改正，那么我也就不再過多碼字了。片子7分，至少把事情講明白了，也有不少動作戲看起來很賣命的樣子。

老徐說自己當年拍《我和爸爸》、《一個陌生女人的來信》、《夢想照進現實》時不聽別人意見，后來開始拍商業片被過多過雜的意見所干擾，那只能說明她不沒有商業片導演這方面能力，商業電影比作者電影難多少，這個問題可能連從業者都不是全部能想明白，更別說半路出家的老徐，有天賦也分多少、也有數值，顯然這個數值不高。

老徐依然還是很美、知性且隨性，不管是發布會改成搓麻將，還是兩年帶薪休假，都證明其人格魅力以及能使其發揮出人格魅力的生活物質條件。好好兒的挺好，祝你下次別玩兒砸了。