《張伯行》以熱鬧歡騰的壽誕開場，熱鬧之下暗藏殺機。以下是小編整理的張伯行觀后感，希望對你有幫助。

豫劇張伯行觀后感【篇一】

豫劇《張伯行》刪繁就簡，集中焦點，以江南科考舞弊案為故事主線，以江蘇巡撫張伯行與兩江總督噶禮的正面沖突為主要矛盾，展開了一場廉潔與貪腐、正義與邪惡的驚心動魄的交鋒，以點帶面地刻畫了張伯行的精神與人格，而故事的編織又做到了步步為營，環環相扣，張弛有度，戲味十足。

以李樹建為代表的藝術家們的出色表演，也是該劇的一大亮點。相對于“義孝節三部曲”中程嬰、張元秀、蘇武式的衰派老生，張伯行呈現出不同的審美特點，李樹建在保持以情灌注、體驗與表現相結合、程式化與生活化相統一的李派特色的基礎上，做出了新的拓展。如果說與妻子抱頭痛哭時的長篇詠嘆最能體現李派唱腔的蒼涼悲愴，那么“青菜賀壽”的匠心獨運、當庭審案的機智果敢、怒斥噶禮的大義凜然、金殿述懷的滿腔憂憤，則賦予了李樹建的表演藝術以大氣、壯烈、豪邁、奔放的美學風貌。

《張伯行》的幾個配角也都性格鮮明，王惠的嗓音寬闊明亮，表演豐厚圓潤，一個公而忘私、深明大義的噶母形象躍然臺上;賈文龍一副高亢嘹亮的好嗓子，唱出了康熙胸懷天下的氣概;李庚春飾演的噶禮，殘暴之中暗含狡詐;袁國營飾演的欽差總共只有幾句唱詞，但他那委婉洪亮的唐派“二本腔”一出口就是滿堂彩。尤為難得的是，魏俊英飾演的張夫人、孟祥禮飾演的老秀才盡管唱詞不多，卻都以全心投入的演唱感動了觀眾。張伯行為了不連累親人，要忍痛與夫人離別，張夫人做出了這樣一番告白：“你坐監我給你把飯送，你殺頭我給你收尸身。披麻戴孝回老家，安安穩穩送進墳。每頓飯照樣給你盛一碗，清明節我給你把紙錢焚。百年后跟你葬一起，下輩子還做你的人!”這樣的語言平凡質樸之極，魏俊英唱來卻是字字融深情，句句含熱淚，怎能不令人潸然淚下?賄考者飛揚跋扈，眾生員無辜被抓，老秀才忍無可忍，終于失聲痛哭：“可憐我寒窗苦讀數十冬，從少年讀成白頭翁。……一生科考一場夢，夢到盡頭恨無窮!”孟祥禮這段唱如泣如訴，酣暢淋漓，將滿腔的憤恨、懊惱、悲傷、無奈傾瀉而出，把人的心都要唱碎了。這個僅有一段唱詞的老秀才就深深地印在了觀眾的腦海中，以唱傳情、以情動人的豫劇之美也得到了淋漓盡致的體現。

豫劇張伯行觀后感【篇二】

近日由省紀委大型新編廉政歷史劇《張伯行》，此劇跌宕起伏的故事情節將張伯行表現得淋漓盡致、扣人心弦，深受好評。

由于張伯行為官清廉，以百姓為心，從不以私廢公，故能深得士民的衷心愛戴，因而福建士民在鰲峰書院之旁為他建祠塑像;江蘇建春風亭為其立祠;山東立其生祠于五岔口，這就是為官清廉者在人民群眾的地位。而今一些官員精神空虛，自律失控。物欲橫流，想入非非。利用人民賦予的手中權力忘乎所以，作威作福，為所欲為，貪污腐敗，走向了人民群眾的對立面，成為歷史的千古罪人。我們每位黨員干部要牢記宗旨，珍惜幸福，時刻繃緊清正廉潔這根弦，才能真正行使好人民賦予的權力，爭做人民滿意的公仆!

豫劇張伯行觀后感【篇三】

張伯行一生經歷豐富，功績卓著，既是廉潔自律的清官、不畏權貴的斗士，也是窮理致知的醇儒、學富五車的學者，尤其是殫精竭慮治理水患，違背上命開倉賑災，廣散家財解民倒懸，廣建書院促民教化，等等，選其任意一點搬上舞臺都可光彩照人。豫劇《張伯行》刪繁就簡，集中焦點，以江南科考舞弊案為故事主線，以江蘇巡撫張伯行與兩江總督噶禮的正面沖突為主要矛盾，展開了一場廉潔與貪腐、正義與邪惡的驚心動魄的交鋒，以點帶面地刻畫了張伯行的精神與人格，而故事的編織又做到了步步為營，環環相扣，張弛有度，戲味十足。

一方面，《張伯行》緊扣科考舞弊案的主干一氣呵成，以情節的起承轉合實現結構的完整統一。一二兩場舞弊案發、群情激憤，三至五場對簿公堂、劍拔弩張，六至七場赴京攻辯、天理昭彰。全劇做到了立主腦，減頭緒，絕無旁逸斜出的細枝末節，情節緊湊，沖突集中劇烈。開篇第一場將科考放榜與噶母壽誕置于一處，是一個出色的安排。這場戲清晰地交代了科場舞弊案的環境氛圍，為此后的沖突展開提供了有力的動作支點;初步揭示了張伯行、噶禮在性格特點、價值觀念及處事方式上的對立立場，為二人此后的生死較量營造了充分的行為動機;直接展示了江南官場的奢靡之風，暗示反腐任務之沉重及張伯行治貪之艱辛;正面刻畫了噶母深明大義、不徇私情的性格特征，為劇末噶母為張伯行仗義執言、大義滅親之舉做了性格、情感和心理上的鋪墊。而最后一場康熙對群臣的訓諭，盡管或多或少存在著配角遮蔽主角的問題，可從敘事的角度看，確是全劇不可或缺的一部分。它是劇作沖突抵達制高點后的“解結”所必需，同時還是借康熙之口強化主旨，是全劇激濁揚清的主題升華之關鍵所在。

另一方面，該劇雖然沖突劇烈，卻并非長驅直入，而是一波三折，動靜相間，冷熱相濟。《張伯行》以熱鬧歡騰的壽誕開場，熱鬧之下暗藏殺機;欽差審案剛到關鍵處卻戛然而止，緊接著蕩開一筆，插入了夫妻夜談的溫情場面;重要證人接連遇害，張伯行只得上折奏本，卻置自身于生死存亡的危急關頭，于是與妻子、仆人生離死別的抒情段落就水到渠成了;夫妻抱頭痛哭一場，是全劇最打動人心的情感高潮，在緊張激烈、性命攸關的危急時刻，外在沖突暫時中止，而人物內心卻洶涌澎湃;有此作為鋪墊，到最后金殿激辯一場戲，張伯行當著康熙和文武百官的面慷慨陳詞，表達“壯士勇斷腕，懲貪不留情”的決心，自然就滿腔熱情、毫無懼色了。這樣的安排或松于表而緊于里，或止于行而動于情，樹欲靜而風不止的舞臺張力產生了強烈的戲劇性。

在具體細節的安排上，《張伯行》也彰顯出嫻熟的敘事技巧與智慧。噶禮借為母做壽之機大肆斂財，地方官員紛紛獻媚，所送都是“黃白情”，唯有張伯行不循常規，用“一桶青菜”讓噶母十分贊賞，因為青菜不僅“新鮮味美補家用”，而且“尚能提醒為官清”，更暗含“祝愿大清永一統”的深意。這是張伯行的性格使然，也是劇作家的創意表現。兩位丑角考生戲份不多，卻場場出彩，即使是過場戲，也不露痕跡地融入了故事主干之中，成為推動故事發展的重要節點。貢院門前，眾生員痛斥科場舞弊，兩位賄考中舉的丑生眉飛色舞、洋洋得意，舞弊者的有恃無恐、恬不知恥暗示了舞弊案情之嚴重;欽差審案，兩位丑生插科打諢、丑態百出，既滿足了“無丑不成戲”的審美需求，營造了機智生動、妙趣橫生的舞臺氣氛，更坐實了舞弊之舉，引出了噶禮的受賄行徑，這成為案情推進的重要突破口。尤其是劇中設置的太監一角，表面看來似乎只承擔著傳旨的任務，并不直接參與劇情，其實卻充分激活了其潛在的敘事功能，甚至有一石三鳥的妙用。一是交代背景和前情，使敘事更加簡潔、經濟、流暢。二是直接就劇中人的遭遇表達同情、反思或反諷之意，體現著近乎布萊希特敘述體戲劇的評論功能。三是直接與觀眾交流，引導觀眾參與劇情、展開思考和評判，有利于舞臺氣氛的渲染，收到了良好的劇場效果。