大家都觀看了央視春晚了嗎?大家都覺得哪幾個節目好看的呢?下面是思而學教育網為大家搜集整理提供到的關于央視雞年春晚觀后感，希望對大家有所幫助，歡迎大家閱讀

央視雞年春晚觀后感

拜年了，拜年了。。。。。在一陣歡快的樂曲聲中，伴隨著主持人熱情洋溢的新春祝福，一年一度的中央臺春節聯歡晚會拉開了帷幕。

下面，我來介紹一下我喜歡的幾個節目。除了小品《想跳就跳》，我還喜歡《大城小事》這個小品，大家別光顧著笑，這里的含義大得很呢。它充分反應了現代社會青少年的思想狀況和生活情況。它教育了大家不能光顧自己掙錢，不考慮別人的感受。光想著自己的小家庭，沒有考慮到城市這個大家庭。就像小品里說的:“你沒有把這個城市當成自己的家，這個城市怎么會把你當成親人呢”?我覺得這個小品演得非常好，真正教育到了那些亂貼小廣告的人。

還有一個也值得我們學習的小品《你攤上事了》，我很佩服那個正直的保安，現在社會需要這樣的人。我也很贊揚那個借錢還錢的“趙總”，因為她說的一句話也很感動，“欠什么不能欠農民工的錢，欠什么也不能欠良心”。

20xxx年春晚真是精彩無限，看完晚會我仿佛看到了我們的20xx年就像春晚一樣精彩!

央視雞年春晚觀后感

自從有了電視，除夕看春晚就成了中國人理所當然的事。好像沒有看春晚就沒過年一樣，現在人們生活好了，天天都像在過年。過年只是圖的一種喜慶的氛圍、一家人在一起的享受。

舊時小孩子盼過年就是為了能吃到一頓白米飯(我聽老人說的);再后一點就是為了新衣裳、壓歲錢。再后來為了什么哦……，但是我現在盼過年就是為了看春節聯歡晚會。自從我家買了電視起，春節聯歡晚會是必看的，每年都是一家人圍著電視看到凌晨新年的鐘聲敲響。好了現在切換到今天的主題上來--春晚觀后感。

我不管別人怎么看今年的春晚，我覺得今年的確搞得不錯。下面就對給我印象最深的節目一些簡單的評論:

一、給我印象最深的還是語言類節目，他們都有各自的創新，好幾次都讓我忍不住大笑。

1、相聲《免費電話》(表演:李金斗大兵趙衛國)

不僅表演生動、搞笑。而且很具有諷刺性，反映了現在商家為了達到目的，而采取的種種手段。使我想起了那些大清倉、最后三天等一類的廣告語。商家推出的這些花樣兒我認為不但不能吸引顧客，相反會給顧客留下不好的印象。只會得不償失。

2、小品《送禮》(表演:郭達蔡明句號王晴)

也是笑料多多，但也反映了社會真實的一面。

3、小品《將愛情進行到底》(表演:潘長江金玉婷)

我是懷著三種不同的情緒看完的。愉快、欣賞、感動三種情緒;愉快是因為看到潘長江，欣賞的是他風格的變化，和題材新穎，感動就是他們之間的愛情在網戀中再次相遇，也是愛情經得起考驗的一種表現吧!

4、小品《考驗》(表演:黃宏牛莉雷恪生)

也是很是，黃宏、牛莉、雷恪生滑稽的表演真的讓人忍俊不禁，同時也反應了可憐天下父母心。

5、小品《策劃》(表演:趙本山宋丹丹牛群)

趙本山和宋丹丹還是以黑土和白云的形象出現，趙本山的表演的確很精彩。我這次看春晚最期待的就是趙本山的新花樣。他的確沒有讓我失望，《策劃》中的一句臺詞還成了時下的流行語“你太有才了”。各位你太有才了，哈哈……

6、小品《假話真情》(表演:嚴順開林永健劉小梅劉桂娟)

我笑老人想兒女回家想盡各種花招，特別是嚴順開的表演簡直讓人捧腹(就是他看到兒子真的被他勿悠哭了，然后得意的偷笑著對觀眾說:“罵了吧，哈哈……”這個動作)。笑歸笑，但也說明了一個問題，就是年輕人在外還是要經常回家看看。

二、其次就是歌曲《今天你要嫁給我》蔡依琳給我印象也很深的，她改變了以前那種辣的風格，以一種溫柔可愛的形象出現。使我有點接受不了，很難和以前在我腦海里的她相融合，但我還是覺得挺可愛的。還有歌曲《老婆老公我愛你》(表演:火風龐龍姚貝娜劉嵐)這首歌在除夕時聽很有感染力。樸實的話語，真摯的感情，讓人產生幸福的感覺。

三、特別值得一說的就是武術《行云流水》(表演:王亞彬，國家集訓隊，河南塔溝武術學校)那種宏大狀觀的氣勢很震撼，不愧是全國武術冠軍啊!其他都不太感興趣就沒有什么印象。

不過總的來說這次的春晚還是很成功的。但還是有些不足，就是新人李詠忘詞事件，但我覺得是可以理解，畢竟人無完人。但我在網上看到有些人總是在罵春晚怎么怎么樣，就是很不應該了，按老王的話說:“有本事就自己去演，也好讓我們看看被口水淹死到底是什么樣的。”現在人們的審美觀正在越來越高，欣賞水平也是達到了很高的境界，這的確是給娛樂界人士的考驗啊。

央視雞年春晚觀后感

央視春晚籌備時，央視曾對媒體表達過“三不用”承諾，即低俗媚俗的節目不用、格調不高的節目不用、有污點和道德瑕疵的演員不用。現在，春晚已經落幕，讓我們來回顧一下，“三不用”承諾兌現了嗎?最能檢驗這一承諾的恐怕要數語言類節目了。今年春晚的語言類節目盡管整體質量有所提升，特別是突出了反腐題材，但仍暴露出大量問題，遠未達到理想狀態。

一、過分消費“生理缺陷者”，笑料膚淺

小品《車站奇遇》從頭至尾以調侃身高矮小之人為能事，傷了很多矮個子的心。潘長江聲稱自己開車時只有躺下才能把油門踩到底，蔡明稱潘長江為留守兒童、吉娃娃狗，說他穿的是童裝，經典臺詞如下：j(對站著的潘說)這還蹲著一位!k別做鬼臉，你長得太驚悚了。l你不系安全帶是怕勒到臉吧。我這咔咔勒胸，你那咣咣撞臉啊!m姐之所以嫁給你大爺，是因為那份堅不可摧、至死不渝、奮不顧身的~~~同情!(交警答)你這是在做慈善啊。《車站奇遇》中有關矮人的包袱與劇情關系并不密切，且并無任何寓意，這樣的安排是該小品的敗筆。實際上，蔡明和潘長江在哈文擔任總導演的2013年央視春晚中就曾合作過，小品《想跳就跳》中蔡明幾乎句句“毒舌”，諷刺主持人李詠的臉型，嘲弄潘長江“象竹桿上插一土豆，站起來就象沒站起來”、“人是微縮的，心是猥瑣的”，并通過說潘“伺候過慈禧、喜歡在電線桿上撒尿”來間接罵他是太監和狗。2015年潘、蔡二人的小品最早通過審查，由此可見，潘蔡組合調侃身材矮小之人并非偶然，而是精心選擇的結果。

小品《喜樂街》和相聲《我忍不了》均拿演員的肥胖身材作為包袱，《喜樂街》中女演員因身材發胖甚至被稱為“氣囊”來逗觀眾發笑。在央視和地方臺節目中，以肥胖人士作為笑料今年并不是第一次。1999年央視春晚小品《減肥變奏曲》中，香港演員曾志偉被稱為“偉哥”，沈殿霞等一大群肥胖者做出各種滑稽動作逗觀眾發笑。湖南女笑星何晶晶的多數作品均拿自己的肥胖身材調侃，在湖南小品《元宵來約會》中說“我不是胖，只是瘦得不太明顯”，在小品《小薇》中甚至說自己和兩頭種豬被人誤會成“三頭豬”和“桃園三結義”。湖南小品《新點秋香》中男演員說女演員長相恐怖，女演員則自稱“大家丑才是真的丑”。有很多知名演員常拿自己或他人的生理特點當作包袱娛樂觀眾：馮鞏說潘長江“底盤太低”;鞏漢林也常拿自己的偏瘦身材開玩笑，在小品《打工奇遇》中說自己喝玉液酒、吃宮廷菜大補，趙麗蓉說他“補得跟小雞子似的”。

回顧歷年央視和地方臺春晚及其他綜藝晚會不難發現，除調侃身材矮小和肥胖之人的作品外，以殘疾人為題材的相聲和小品更是不勝枚舉。陳佩斯、朱時茂表演的小品《王爺與郵差》(1998)的主題為傻子參加萬國運動會，陳佩斯說哥哥叫大傻，自己叫二傻，父親叫老傻，母親叫串傻，以此作為笑料逗人發笑。趙連甲、李建華表演的小品《五毛錢倆》當中的傻子賣咸鴨蛋時吆喝“五毛錢倆，一塊錢不賣”，奇志、大兵表演的《傻子賣雞蛋》也有類似內容。傳統群口相聲《訓徒》說的是傻子拜師學習相聲，結果因不懂“貴庚”等詞的含義引人發笑的故事。這個相聲有多種版本，內容大同小異，馬季、趙炎、蘭成、李金斗、方清平、奇志、大兵等著名演員都在央視和地方臺表演過。2004年大兵和趙衛國在湖南衛視春晚表演的相聲《尋找精神病》，2006年央視春晚的湖北小品《招聘》以及中央電視臺“周末喜相逢”播出的相聲《競選村長》中均以精神病人為題材。電視經常播出的傳統相聲《繞口令》以“啞巴和喇嘛打架、啞巴開口說話”作為包袱，姜昆、唐杰忠等著名相聲演員就曾演過，2006年臺灣演員劉增鍇、朱德剛在央視春晚表演的《新說繞口令》就改編自這個傳統段子。

人們不禁會問，為什么會有這么多相聲和小品以殘疾人及生理缺陷者為題材?這些作品有的是借愚人和精神病患者之口諷刺時弊、教育民眾，有的則純粹為逗人一笑，無任何寓意，搞笑段子同劇情關系并不緊密，只為增加喜劇色彩而設置。愚人和精神病人思維方式與普通人迥異，是世界上最容易引人發笑的人。普通人在生活中由于種種原因往往要以假面示人，而愚人和精神病人則通常講實話，其言行在普通人看來就成了笑話。很多創作者表達的是：世人有時麻木，傻子反而有值得肯定的一面，這對社會常構成一種微妙的反諷。其他殘疾人或生理缺陷之人言行舉止不同于常人，其看待世界的角度也往往很獨特，因而生活中經常會發生誤會，引人發笑。

那么，是不是相聲和小品中出現殘疾人和生理缺陷者就意味著惡意嘲諷呢?看待這個問題，最需要的是理性和客觀，“只要出現殘疾人和生理缺陷者就等于惡意嘲諷”的觀點無疑是犯了以偏蓋全的主觀主義錯誤。例如：2007年全國農民春節聯歡晚會中的小品《送戲》說的是演員送戲下鄉到敬老院慰問的故事，劇中雖有殘疾人出現，但編排真實自然，充滿了正能量，并無任何丑化。2009年《曲苑雜壇》特別節目《中國好人??長春篇》中的《大愛守望心靈美》講述了曹麗輝收養幾百個精神病患者的故事，演員在劇中模仿精神病患者惟妙惟肖，充滿喜劇色彩，但整個劇情的基調是歌頌道德楷模，感動了無數觀眾。

必須指出的是：我們雖不應動輒上綱上線，將所有表現生理缺陷者和殘疾人的相聲、小品一概否定，但也應當特別注意：相聲和小品在表現這些特殊人群時，還是應注意把握適度的原則。象春晚小品《想跳就跳》(2013)和《車站奇遇》(2015)那樣，從頭到尾、長篇累牘地以生理缺陷當作主要笑料，是非常不合適的，而這也讓該作品難逃低俗媚俗的指責，從而也使央視的“三不用”大打折扣。

在相聲和小品創作中，針對殘疾人和生理缺陷之人進行的無意義調侃，應當能刪則刪，堅決反對為逗而逗。劇作家、導演和演員應照顧到殘疾人和生理缺陷者的情緒，設身處地為他們著想，盡量避免傷害其自尊心，即便確需以他們為題材也應慎之又慎，巧妙加以處理。最關鍵的是懷著最大誠意，以高度認真和負責的態度來對待文藝創作，以免對這些弱勢群體造成傷害。

二、“性暗示”過多，有些作品格調不高

今年春晚小品《喜樂街》中，女演員說“朋友圈里發留言，沒人安慰沒人同情一群點贊的”，隨后指著觀眾神秘地說“誰點贊我就嫁給誰!”這句臺詞非常不合適出現在春晚舞臺上。“誰點贊我就嫁給誰”，這樣夸張的話語給人一種“人盡可夫”的感覺，這不是對婚姻和愛情應有的認真態度。生活中開個玩笑自然無可厚非，在萬眾矚目的春晚舞臺上說這句話，對電視機前的少年兒童恐怕也會產生不良影響，編劇、導演和演員都負有一定責任。

小品《車站奇遇》的臺詞中有幾處格調不高，例如：女演員對交警的談話中有“姐嫁給你大爺”這樣邏輯不清、輩份混亂的臺詞，交警也認同女演員的說法：“大爺，你瘋了吧?你上哪找這么好看的大姐去?大爺，珍惜吧!大姐，對付吧!”以下對話更是明顯的性暗示：

女：??你這是黑車吧?

男：??我不是黑車。黑車要錢，我不要錢。

女：??(低沉，一字一頓)你還想要點別的?!

不難看出：放在劇情里，這些話顯然不僅停留在字面意義。“想要點別的”指的是什么，相信觀眾不難理解。

相聲劇《小棉襖》中安排設計了這樣的誤解：您的(女兒)是二手貨、用過的，最多值30塊錢。這樣的臺詞明顯是不尊重女性，與春晚的整體氣氛非常不符。2015年春晚經過五次嚴格審查，層層把關，選出的居然就是這樣的結果，不能不令人大跌眼鏡，同時也給此前的“三不用”承諾增加了強烈的諷刺色彩。

哈文執導的春晚中，拿倫理開玩笑很常見。在其擔任總導演的2013年春晚中，小品《你攤上事兒了》就有“來訪者互相打賭跟保安叫爹”、“保安打賭跟老總叫奶奶”這樣兩個包袱，現場觀眾跟著起哄，大喊“快叫啊!”這種從倫理角度(如父/子、妻/兒)找笑料的做法叫“倫理哏”，換來的笑聲是廉價的、經不起推敲的，反映了某些國人愛從輩份上占便宜的猥瑣心態，帶有市井文化色彩，在國家級電視臺的舞臺上出現，這是導演組的重大失誤。

其實，歷年央視春晚中格調不高的節目還有很多，絕非個別現象，放眼望去簡直“慘不忍睹”。以郭冬臨表演的小品為例：2006年郭冬臨和魏積安合作的《實誠人》中，郭冬臨做出雙腿盤住男人腰、親吻男人臉的動作，要帶朋友妻子回自己家去住，魏積安的綽號竟是“老鴇子”!2007年郭冬臨在小品《回家》中說“我媳婦最大的特點就是嘴旁邊長個痔瘡。本來是美人痣，她非要點，點壞了，變成了瘡。原來是痣，現在是瘡??痔瘡!”然而，這些低俗的段子似乎并未影響他繼續登上春晚舞臺，難道導演組認為這些不是道德瑕疵和低俗媚俗?

當然，某些作品低俗，責任不全在演員。這些現象一方面反映了審查不嚴，另一方面也可以看出優秀劇本的匱乏。編劇并不缺，缺的是優秀的編劇。原因是多方面的，希望有關部門能給編劇工作以充分重視，完善激勵機制，鼓勵人才創新，“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”。

“文藝工作座談會”之后，全國文藝界都在提倡正能量，央視春晚導演組既然信誓旦旦地提出了“三不用”，就應身體力行，說到做到，而不應“雷聲大，雨點小”，只停留在喊口號和表決心階段。有人或許認為這些分析是大驚小怪，甚至專門寫文章為低俗節目開脫。筆者只想強調一句：中央電視臺是國家級電視臺，央視春晚作為全國最高的娛樂平臺，影響巨大。假如這里都做不到文藝正能量，難道指望基層做到?央視如果不去帶個好頭，難道指望基層帶頭?可見，央視春晚還任重道遠，盡管已做了不少努力，但還是有很大改善的空間。舉國矚目的“三不用”原則，真正執行起來恐怕還需下些真功夫。要讓好作品能脫穎而出，把不好的作品擋在門外。希望央視不要讓全國觀眾失望，不要讓“三不用”只是一個江湖上的傳說。不然，這樣的空頭支票開多了，老百姓會不買賬的。希望20xx年能做得好一點。