《我們的小鎮(zhèn)》是桑頓?懷爾德(1897～1957)的代表劇作，曾獲1938年普利策戲劇獎。本劇以歌洛威爾小鎮(zhèn)上兩個家庭為主線，通過描寫鎮(zhèn)上居民的平凡生活，探討了成長、婚姻、死亡以及生活的意義。本場演出的演員們來自各大院系各個年，級，皆是非專業(yè)演員，卻以雋永真摯的表演使現(xiàn)場觀眾身臨其境般經(jīng)歷著20世紀初的美國小鎮(zhèn)的日常生活，感受著它們的所經(jīng)歷的悲喜哀樂。下面小編整理了一些我們的小鎮(zhèn)話劇觀后感，歡迎大家閱讀參考!

【我們的小鎮(zhèn)話劇觀后感1】

舞臺監(jiān)督，就是一個講故事的人。定好角色的第一天，導(dǎo)演就這么跟我說。我當(dāng)時就在心里想，在話劇的舞臺上講故事，那應(yīng)該是什么樣子。現(xiàn)在已經(jīng)到了緊張的最后排練階段，然而我并沒有想得很復(fù)雜，我想，熟悉我們的小鎮(zhèn)，然后自己走進故事中，才會把大家也帶進來吧。簡單的，和你們一起看這簡單的小鎮(zhèn)生活，也許就是目的。

戲劇于我們并不是一場風(fēng)花雪夜的事，對于戲劇的熱愛源于內(nèi)心，始于聲屏。聲屏總有一種魔力，凝聚著一批喜愛戲劇的人，于是，搭一張臺，打一盞燈，一部戲劇的雛形從白紙黑字中跳脫于舞臺上。

在聲屏，做了一些戲，演了不少角色，過了很多癮;在聲屏，遇見一群一樣有夢的人，于是你們一起編織眾多亦真亦假的夢，夜幕寂靜，世界呢喃。

對于一個演員來說，最大的成就莫過于承受痛苦、糾結(jié)之后的角色躍然于臺，在話劇里我很享受每一個角色塑造亦或臨摹的過程，從無到有的一切原因始于你，他的氣息由你決定，他的情感由你傳輸，他的生活由你呈現(xiàn)，這是一個奇妙美好的過程。就像谷亦安老師所說：“演員在表演中思他人所想，做他人所做，悟他人所感。”想來表演最吸引我的地方也于此，它給你一個機會在可能平凡的一生中嘗試過各種人的生活，剝離自我過活多我，用自己的一切折射萬物真實虛偽的某些面和角，在享受表演的過程中淋漓盡致釋放自己是我對于表演的自私所求。

過去總聽聲屏前輩們談?wù)摗堆律健返某删停偸窍胫裁磿r候自己如果可以在聲屏的時候去參加一個對外的類似比賽是何其幸運。于是，在我聽到《我們的小鎮(zhèn)》即將由徐嫻老師和吳昊學(xué)姐導(dǎo)演參加“大學(xué)生戲劇節(jié)”的時候，非常開心。小鎮(zhèn)的排練時間之短遠遠超出了我的預(yù)期，短短半個月的排演時間，所有的演員們進行了高強度的密集排練，在這個過程中我發(fā)現(xiàn)，有這么一群人，他們扎堆在一起，借一個教室，給一個劇本，可以忘記時間可以不計疲勞，他們身上有一種魔力相互感染，他們可以為了卡詞的一大段臺詞不間斷練習(xí)半小時，他們可以為了一個走位一個動作商量許久，他們在一起創(chuàng)造了很多不敢想象的“奇跡”，他們這群人都來自聲屏!

《我們的小鎮(zhèn)》和每一部聲屏的戲劇一樣，集聚了所有主創(chuàng)和臺前幕后的心力，繼承了聲屏源遠流長的話劇精神“自由崇正至美”。

【我們的小鎮(zhèn)話劇觀后感2】

人生的意義是什么呢?相信一代又一代的人都曾做過或深或淺的思考，但結(jié)論可能都不太盡如人意。萬般思考中，大概很少有人專注于庸常的俗世生活本身，懷爾德的這部劇作卻是這樣的一個作品。

本劇分三幕。第一幕完全是小鎮(zhèn)居民日常生活本身的刻畫。多么平常的生活啊，雖然具體的人物和情節(jié)不同，但在這個世界上，這樣的尋常生活本質(zhì)上又能有多大的差別呢?當(dāng)然，值得注意的是，作者已經(jīng)告訴我們，誰誰誰已經(jīng)去世了，這里寫的其實只是對他們在世生活的追述;第二幕描繪了愛情與婚姻的場景。婚姻生活也缺乏新鮮的東西，作品里出現(xiàn)了表達抱怨的意思，“兩位女士一天要做三頓飯??一個要做20年，另一個40年??沒有暑假休息。她們各自帶大了兩個孩子，洗衣服，打掃房間，??從來沒有精神崩潰過。”“你二十一歲時做了一些決定，然后嗖的一下，你就七十歲了!你當(dāng)了五十年律師，你旁邊的那個白發(fā)老嫗和你共同吃了五萬多頓飯。”“人生之無趣，十有八九。”這些都是事實。但如果你認為劇情會沿著這種抱怨與批判的思路繼續(xù)下去那就錯了;第三幕應(yīng)該稱為死亡與眷戀。小鎮(zhèn)上作古的人們在聊天。看他們聊的內(nèi)容，不禁讓人心里隱隱打顫。從死人的角度看去，活著是多么美好的一件事啊。艾米麗說“我能回到那里，把那些日子再活一遍……多好啊!”在某種特許下，她回到了12歲生日那一天，生活里又充滿了媽媽的碎碎念，短暫回到人間的艾米麗痛感“所有的一切都在進行，而我們卻從未留意到。”懷爾德寫的確實是生活本來的面目，幾乎沒有超越生活本身的范疇，只是用換一種視角的方式，并稍加議論，就錐心地表達出對生命流逝的沉痛喪失感。我想，看過本劇的人，很可能從此會留意身邊的小事，體味人生的細節(jié)，更加參悟生活的本意：活著，與親人一起相依相偎活著是人生最珍貴、最美好的體驗。懷爾德采用這么一種不顯山不露水的手法，卻具有撥動心弦的效果，很有份量地傳遞出足夠的真情和善意，很值得回味。

普希金告訴過我們“過去的一切，都會變成親切的回憶。”失去的不再回來，所以過去的時光總是令人懷念。人生，不斷失去是一種常態(tài)，人的生命終將逝去，而后失去一切。保持對生活的敬重，而不是渾渾噩噩、對生活渾然無覺或過分心有旁騖地度過一生，就是懷爾德想要警醒我們的。或許，我們可以將保爾?柯察金的名言稍加變造，來回應(yīng)懷爾德給我們帶來的啟示：人最寶貴的東西是生命，生命對人來說只有一次。因此，人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)一個人回首往事時，不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞愧;這樣，在他臨死的時候，能夠說，我把整個生命和全部精力都獻給了人生最有意義的事情??珍重自己和他人的生命，珍惜與親人一起度過的每一個日子。

【我們的小鎮(zhèn)話劇觀后感3】

其實對于這些演員們的人生閱歷和演技而言，遠遠不足以撐起這樣的一個故事，撐起一個關(guān)于生老病死、愛和生活的龐雜命題。所以當(dāng)男主演站在我的身邊，看到他帥氣稚嫩的臉龐和明顯有些不合身的西服，有些竊笑。

劇本翻譯基于文化的差異難免有些水土不服，演員對于臺詞的掌控能力略顯不足，像是一場配音的譯制片。但是鑒于整個劇場是一個青春無敵的環(huán)境，觀眾的互動彌補了舞臺的不足。

其實感動的反而是謝幕的時候，看著主演和工作人員們露出孩子氣的一面，男女朋友跑上去獻花、然后擁抱、享受臺下同學(xué)們的起哄，青春是那么美好，比任何強加的故作深沉要動人萬分。在什么時候就應(yīng)該享受什么樣的人生，就像回不去的那些時光，回不去并不會讓人喪失走下去的勇氣，只是在頻頻回首之間找到珍惜現(xiàn)在的理由。

燈光舞美借著技術(shù)的進步已經(jīng)不是問題，但是這些掩飾不了敘事過程中暴露出來的單薄和蒼白，有些部分冗余，有些部分又倉促收尾。

突然希望自己也是舞臺上的一員，或許潛藏的自己還是希望展現(xiàn)自己的。只是現(xiàn)在的我，更習(xí)慣坐在人生的臺下，冷眼旁觀。

回不去的，就珍惜吧，我們的小鎮(zhèn)，此刻的人生~

【我們的小鎮(zhèn)話劇觀后感4】

感謝冬冬邀請我去現(xiàn)場觀看了話劇《我們的小鎮(zhèn)》。親臨現(xiàn)場，真的感覺很棒。終于理解文藝生活的真正內(nèi)涵。該話劇反映每個人出生、成長、戀愛、婚育和死亡以及生活意義的話劇作品。在活著的時候真正認識到此時此刻生活的價值，生活才會是有意義的。

教導(dǎo)我們珍惜生命，珍惜身邊的每一個人，不要等到失去時才懂得珍惜。從一個死者的角度從闡述生命的價值。假如給死者一天的時間，讓他們回到自己曾經(jīng)生活的世界，他們感受到的全都是美好。為什么我們活著的人不能試著轉(zhuǎn)變一下思維去思考呢?無語橫生的社會，我們無法改變，能改變的只是自己看問題的角度和思考方式。真正放下是否觀，放下得失心，我們才會真正的快樂。如果不能完全放下，那么偶爾的休憩總是可以的。

遠離城市嘈雜的喧囂，在那兒，你可以找到自己想要的寧靜，一片凈化心靈的土壤，一份閑適的心情。

我想我漸漸喜歡上了有主題的話劇及適當(dāng)?shù)奈乃嚿?/p>