沒有哪個(gè)角色，能像孫悟空一樣永恒。他無(wú)所不能卻一根筋，他正義勇敢又無(wú)厘頭，他有脾氣但很可愛……他72變，總有一點(diǎn)是你我。

“故事發(fā)生在唐僧十世輪回中的一世，此時(shí)唐僧年齡尚小，俗名江流兒，在市井集頭玩耍打鬧;悟空還壓在五行山下，對(duì)如來(lái)又恨又怨，抱著能夠逃脫翻身的渺茫期望;世界演進(jìn)到了唐都長(zhǎng)安城時(shí)代，城頭常有山妖來(lái)襲，一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，江流兒誤入五行山，解開了英雄符咒，開始一段奇異的冒險(xiǎn)之旅。”

當(dāng)中國(guó)的動(dòng)畫電影仍停留在兒童受眾的階段時(shí)，好萊塢早已用動(dòng)畫吸引了全世界成年人的眼球。而《大圣歸來(lái)》的奇妙在于可以同時(shí)激起兒童和成年人的共鳴，這讓我一下子想起了《少年派》——每個(gè)人都能從中找到自己。

《大圣歸來(lái)》是一部可以帶著全家人去看的電影。在孩子眼中，這是一個(gè)勇敢的小男孩召喚齊天大圣拯救一群小小女孩的故事;而在成人眼中，這是一個(gè)英雄，在單純和真誠(chéng)的感召下從落寞、失能到重新振奮、喚醒活力的故事。這，是《大圣歸來(lái)》的現(xiàn)實(shí)存在。

《大圣歸來(lái)》是另一種視角的《西游記》外傳。在情節(jié)上，用時(shí)空中的一個(gè)點(diǎn)，延展了唐僧的成長(zhǎng)和孫悟空的內(nèi)心，平添了許多的驚喜。在造型上，好萊塢魔怪元素和兒時(shí)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片神妖人形象的相遇，給人強(qiáng)烈的帶入感。而角色上，融合了《大話西游》里的唐僧、83版《西游記》里的八戒，以及西式的笑料包袱，恰恰完美的塑造了屬于《大圣歸來(lái)》自己的孫悟空，不慍不火，毫無(wú)違和感。

每個(gè)人心中都有一個(gè)相同的西游記，也有一個(gè)僅屬于自己的孫悟空，《大圣歸來(lái)》有著這個(gè)時(shí)代特有的西游元素，勇于突破但不顛覆情懷，使得電影的這種快樂(lè)，可以滲透到每一個(gè)人的心中。

一定是第一次看到這樣的唐僧，一個(gè)孩子，有著天真、單純、善良和孩子特有的勇敢和執(zhí)著，對(duì)于動(dòng)畫片而言，輕松的把小觀眾帶入到情節(jié)之中，跟著勇敢、跟著執(zhí)著……但對(duì)于大人，江流兒不僅喚醒了孫悟空，更喚醒我們自己，掙脫束縛、給予力量。

在成長(zhǎng)的過(guò)程中，每一個(gè)人都經(jīng)歷著成功與失敗的交錯(cuò)，我們經(jīng)常習(xí)慣了“我行”的放縱和“我不行”的沮喪，世俗對(duì)生命的禁錮使人們忘記了生存的初衷、忽略了內(nèi)心的力量——于是，當(dāng)剛從五行山下解脫的齊天大圣，因?yàn)樯形闯シ庥《鵁o(wú)法施展力量去對(duì)抗山妖的時(shí)候，遇到了善良、執(zhí)著的江流兒，在人生的低谷中重新站立……

我們，何曾不是那個(gè)孫猴子，又何曾不是那個(gè)江流兒……

在快餐文化和明星效應(yīng)的市場(chǎng)中，往往缺少走心的大制作。歷時(shí)八年籌備、四年拍攝，《大圣歸來(lái)》用一部動(dòng)畫電影來(lái)表達(dá)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的情懷，勇敢執(zhí)著、不忘初心，這是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的一個(gè)里程碑。