《捉妖記》在節(jié)奏和包裝上非常好萊塢范兒，擁有的卻是一個(gè)中國(guó)古典文學(xué)名著《聊齋》的內(nèi)核，中西合璧的這個(gè)產(chǎn)品很成功，不僅契合了當(dāng)下商業(yè)電影的快節(jié)奏，也能讓中國(guó)觀眾很容易去看懂這個(gè)故事。影片屬于老少咸宜的風(fēng)格，看這部影片，會(huì)經(jīng)常想起夢(mèng)工場(chǎng)的那些動(dòng)畫(huà)電影作品，也難怪，導(dǎo)演許誠(chéng)毅就是從夢(mèng)工場(chǎng)出來(lái)的。

《捉妖記》是那種讓人眼前一亮的電影。影片的特效技術(shù)過(guò)關(guān)，在華語(yǔ)片中屬于一流的水準(zhǔn)，畢竟有上億元的投資作為支撐，重金砸下來(lái)的特效怎樣都不會(huì)太差，何況導(dǎo)演許誠(chéng)毅之前在好萊塢執(zhí)導(dǎo)過(guò)《怪物史瑞克3》這樣的動(dòng)畫(huà)電影大制作。

導(dǎo)演許誠(chéng)毅是第一次執(zhí)導(dǎo)華語(yǔ)電影，之前他在好萊塢的夢(mèng)工場(chǎng)完成了包括《怪物史瑞克3》、《怪物史瑞克4》等多部動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)短片，是一位制作動(dòng)畫(huà)大片經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演。這次首度執(zhí)導(dǎo)華語(yǔ)真人電影，看不出有生澀的地方，演員的表演非常出彩，這或許也是有江志強(qiáng)這樣的制片人坐鎮(zhèn)，讓整部電影擁有一流的臺(tái)前幕后制作團(tuán)隊(duì)，許誠(chéng)毅導(dǎo)演的工作就是完成他對(duì)于影片世界觀的構(gòu)想即可。

《捉妖記》其實(shí)是一個(gè)很復(fù)雜的電影，首先它是真人+動(dòng)畫(huà)的影片，片中至少有一半的主要角色都是有動(dòng)畫(huà)來(lái)演繹，最明顯的就是那個(gè)小妖王胡巴，長(zhǎng)得像個(gè)大白蘿卜，但是在影片中極度可愛(ài)，特別會(huì)賣萌。

雖然胡巴是妖怪，但其實(shí)這個(gè)小妖王完整地拷貝了人類嬰兒的性格，餓了就哭，開(kāi)心就笑，每天沒(méi)有消停的時(shí)候，這個(gè)動(dòng)畫(huà)角色的復(fù)雜與精致程度在華語(yǔ)片里罕見(jiàn)，許誠(chéng)毅把這個(gè)角色在影片里塑造成功了，票房成功的話，那就不只是拍攝續(xù)集那樣簡(jiǎn)單，周邊產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)也是一個(gè)大金礦。

說(shuō)《捉妖記》復(fù)雜，一方面是真人+動(dòng)畫(huà)的演繹方式，另一方面就是影片類型屬于魔幻片，電影構(gòu)筑在一個(gè)人類與妖怪并存的世界里，而且這些妖怪還具備強(qiáng)大的魔力和破壞力。但是，人類同樣也擁有很強(qiáng)的法力，兩個(gè)物種之間的生存空間爭(zhēng)奪戰(zhàn)在所難免，導(dǎo)演把妖怪一族刻畫(huà)的比較正面，倒是人類中有不少捉妖師極度兇狠，對(duì)妖怪毫不留情。這種處理方法和《怪物史瑞克》中類似，人不可貌相，同時(shí)也是突出怪物的內(nèi)心其實(shí)很良善的一個(gè)原則，這這部《捉妖記》里，那就是你以胡巴為可愛(ài)善良的代表了。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《捉妖記》是一部成功的電影工業(yè)產(chǎn)品，用高成本打造了復(fù)雜精湛的電腦特效場(chǎng)景和動(dòng)畫(huà)角色，以好萊塢的敘事模式完成了一個(gè)緊湊緊張的故事，配合上井柏然、白百何、姜武等中國(guó)演員的出色表演，這部中西合璧式的影片不僅有豐富的想象力，還有扎實(shí)的執(zhí)行力，最終成就了一部精彩的東方魔幻電影。