一年級關(guān)于雨的古代經(jīng)典詩詞1
雨不絕
[唐] 杜甫
鳴雨既過漸細(xì)微，映空搖飏如絲飛。
階前短草泥不亂，院里長條風(fēng)乍稀。
舞石旋應(yīng)將乳子，行云莫自濕仙衣。
眼邊江舸何匆促，未待安流逆浪歸。
作品賞析
梁權(quán)道依舊次，編在大歷元年夔州詩內(nèi)，以詩有“行云莫自濕仙衣”句也。《演義》：先之以鳴雨，繼之以微雨，故題云《雨不絕》。
鳴雨既過漸細(xì)微①，映空搖如絲飛②。階前短草泥不亂，院里長條風(fēng)乍稀③。舞石旋應(yīng)將乳子④，行云莫自濕仙衣⑤。眼邊江舸何匆促，未待安流逆浪歸⑥。
(上六雨中景物，末二雨際行舟。風(fēng)狂雨急，故鳴而有聲，既過則細(xì)若飛絲矣。草不沾污，見雨之微。風(fēng)雖乍稀，雨仍未止也。舞燕將子，記暮春雨。行云濕衣，切巫山雨。江舸逆浪，譏夔人冒險(xiǎn)以趨利。)
①王褒詩：“空林鳴暮雨。”應(yīng)瑒詩：“乃肯顧細(xì)微。”②梁簡文詩：“春色映空來。”《吳都賦》：“與風(fēng)。”古詩：“密雨如散絲。”沈約《雨》詩：“非煙復(fù)非云，如絲復(fù)如霧。”
③【朱注】“增韻》：室有垣墻者為院。黃鶴謂是嚴(yán)武幕中，非也。庾信詩：“河邊楊柳百尺枝，別有長條踠地垂。”④【黃生注】石燕乳子，神女濕衣，此嚴(yán)羽所謂趣不關(guān)理者。羅含《湘中記》：石燕在零陵具，遇風(fēng)雨則飛舞如燕，止則為石。《水經(jīng)注》：鷰山有石，紺色，狀燕，其石或大或小，及雷風(fēng)相薄，小者隨大者而飛，如相將乳子之狀。將，領(lǐng)也。古樂府：“一母將九雛。”⑤《演義》：莫自濕，勸神女莫久行雨，而自濕其衣也。何胥詩：“拂鏡下仙衣。”⑥《南史》：庾子輿奉父喪歸，至瞿唐大灘，秋水猶壯，子輿撫心長叫，其夜水忽減退，安流而下。《楚辭》：“使江水兮安流。”樂府：“逆浪故相邀，菱舟不怕?lián)u。”律體以首尾為起闔，三四承上，五六轉(zhuǎn)下，此一定章法也。若在六句分截，則上重下輕，不見轉(zhuǎn)折生動(dòng)之趣，詩之可議在此。
朱瀚曰：題便可怪，搖如絲，只是申上細(xì)微。泥不亂，語近于率。風(fēng)乍稀，節(jié)外生枝。舞石加乳子，未免冗贅。神女自濕衣，何須過慮。眼邊襯字，匆促拙字，安流逆浪，反覆重言，亦少意味。此當(dāng)系贗作也，須辨之。
一年級關(guān)于雨的古代經(jīng)典詩詞2
梅雨
[唐] 杜甫
南京犀浦道，四月熟黃梅。
湛湛長江去，冥冥細(xì)雨來。
茅茨疏易濕，云霧密難開。
竟日蛟龍喜，盤渦與岸回。
作品賞析
西浦道：一作犀浦道
【鶴注】詩云“茅茨疏易濕”，當(dāng)是上元元年，草堂初成時(shí)作。周處《風(fēng)土記》：夏至前雨，名黃梅雨。《埤雅》：江湘二浙，四五月間，梅欲黃落，則水潤土溽，柱礎(chǔ)皆汗，蒸郁成雨，謂之梅雨，沾衣敗污。故自江以南，三月雨謂之迎梅，四月雨謂之送梅，然則蜀亦不異江南也。
南京犀浦道①，四月熟黃梅②。湛湛長江去③，冥冥細(xì)雨來④。茅茨疏易濕⑤，云霧密難開⑥。竟日蚊龍喜⑦，盤渦與岸回⑧。
(此詠蜀中梅雨也。犀浦記地，黃梅記時(shí)，長江承浦，細(xì)雨承梅。茅茨二句，見細(xì)雨濛濛之象。蛟龍二句，見長江洶洶之勢。)
①《唐書》：玄宗幸蜀還，至德二載，改成都府，置尹視二京，號曰南京。黃希曰：蜀都有石犀，李冰以壓水怪。犀浦之名或本此。犀浦縣，屬浦縣，屬成都府，垂拱二年，析成都縣置。②薛道衡詩：“細(xì)雨應(yīng)黃梅。”隋煬帝《江都》詩：“梅黃雨細(xì)麥秋橫，楓樹蕭蕭江水平。”③《楚辭》：“湛湛江水兮上有楓。”④又：“雷填填兮雨冥冥。”梁元帝詩：“從風(fēng)疑細(xì)雨。”⑤《莊子》：“茅茨不剪。”⑥何遜詩：“云霧江邊起。”⑦庾信詩：“竟日坐春臺。”漢《瓠子歌》：“蛟龍騁放兮遠(yuǎn)游。”⑧郭璞《江賦》：“盤渦谷轉(zhuǎn)，凌濤山頹。”師氏曰：水盤聚而回洑者，與岸回旋也。《庚溪詩話》：江南五月梅熟時(shí)霖雨，謂之黃梅雨。然少陵詩曰：“南京犀浦道，四月熟黃梅。”是蜀中梅雨，乃在四月也。及讀柳子厚詩云：“梅熟迎時(shí)雨，蒼茫值曉春。”此子厚在嶺外詩，是南粵梅雨，又在春矣。蓋時(shí)候所至，早晚不同耶?今按《風(fēng)土記》所載，則迎梅送梅之雨，春夏自別也。
一年級關(guān)于雨的古代經(jīng)典詩詞3
別嚴(yán)士元(一作李嘉祐詩)
[唐] 劉長卿
春風(fēng)倚棹闔閭城，水國春寒陰復(fù)晴。
細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。
日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。
東道若逢相識問，青袍今日誤儒生。
作品賞析
這首詩，運(yùn)用一連串“景語”來敘述事件的進(jìn)程和人物的行動(dòng)，即寫景是為了敘事抒情，其目的不在描山畫水。然而，畢竟又是描寫了風(fēng)景，所以畫面是生動(dòng)的，辭藻是美麗的，詩意也顯得十分濃厚。
嚴(yán)士元是吳(今江蘇蘇州)人，曾官員外郎。寫這首詩的年代和寫詩的背景，現(xiàn)無可稽查。從詩的內(nèi)容看，兩人是在蘇州偶然重遇，而一晤之后，嚴(yán)士元又要到湖南去，所以劉長卿寫詩贈(zèng)別。
闔閭城就是江蘇的蘇州城。從“倚棹”(把船槳擱起來)二字，可以知道這兩位朋友是在城江邊偶然相遇，稍作停留。時(shí)值春初，南方水鄉(xiāng)還未脫去寒意，天氣乍陰乍晴，變幻不定。我們尋味開頭兩句，已經(jīng)知道兩位朋友正在岸上攜手徘徊，在談笑中也提到江南一帶的天氣了。
三四兩句是有名的寫景句子。有人說詩人觀察入微，下筆精細(xì)。話是說得很對。可是我們從另一個(gè)角度去看，卻似乎看見兩人正在席地談天。因?yàn)樗麄兺瑫r(shí)都接觸到這些客觀的景物：笑談之際，飄來了一陣毛毛細(xì)雨，雨細(xì)得連看也看不見，衣服卻分明覺得微微濕潤。樹上，偶而飄下幾朵殘花，輕輕漾漾，落到地上連一點(diǎn)聲音都沒有。這不只是單純描寫風(fēng)景，我們還仿佛看見景色之中復(fù)印著人物的動(dòng)作，可以領(lǐng)略到人物在欣賞景色時(shí)的愜意表情。
“日斜江上孤帆影”這句也應(yīng)該同樣理解。一方面，它寫出了落日去帆的景色;另一方面，又暗暗帶出了兩人盤桓到薄暮時(shí)分而又戀戀不舍的情景。最后，嚴(yán)士元還是起身告辭了，詩人親自送到岸邊，眼看著解纜起帆，船兒在夕陽之下漸漸遠(yuǎn)去。七個(gè)字同樣構(gòu)成景物、事態(tài)和情感的交錯(cuò)復(fù)迭。
以下，“草綠湖南萬里情”，補(bǔ)充點(diǎn)出嚴(yán)士元所去之地。景物不在眼前了，是在詩人想象之中，但也摻雜著游子遠(yuǎn)行和朋友惜別的特殊感情。
友人的遠(yuǎn)去，自然地激起了詩人心底的無限愁緒;因而他的臨別贈(zèng)言，聽起來是那樣令人心酸：你這回去湖南，如果有相識的人問起我的消息，你就這樣回答他吧-“青袍今已誤儒生”。這是一句牢騷話。唐代，貞觀四年規(guī)定，八品九品官員的官服是青色的。上元元年又規(guī)定，八品官員服深青，九品官員服淺青。劉長卿當(dāng)時(shí)大概是8、9品的官員，穿的是青色袍服。他認(rèn)為自己當(dāng)這一員小官，是很失意的，簡直是耽誤自己的前程了。
詩中的“景語”，既有“春寒陰復(fù)晴”的水國氣候特征，又有“細(xì)雨濕衣”、“閑花落地”的眼前景象，還有“草綠湖南”的意中之景，幾個(gè)層次中，情、景、事同時(shí)在讀者眼前出現(xiàn)，寄托了與友人相遇而又別離的復(fù)雜情思。詩人的這種手法，是很值得借鑒的。
一年級關(guān)于雨的古代經(jīng)典詩詞4
鎖窗寒/瑣寒窗
[宋] 周邦彥
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階，夜闌未休，故人剪燭西窗語。似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。遲暮。嬉游處。正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。想東園，桃李自春，小唇秀靨今在否。到歸時(shí)，定有殘英，待客攜尊俎。
作品賞析
【注釋】：
這首詞是敘寫羈客思?xì)w的名作，全詞圍繞著一縷思鄉(xiāng)憶人的幽思而展開，把作者濃郁的情感寄托在娓娓的敘寫中。上片由今日而轉(zhuǎn)入未來，再由未來轉(zhuǎn)入昔日;下片重在寫遲暮之年的詞人對遠(yuǎn)方故鄉(xiāng)及親人的懷念。作者采用對比手法和虛實(shí)結(jié)合法，將內(nèi)心深處的情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來。
開始先寫庭院小簾朱戶之地，柳暗桐陰鴉啼之時(shí)，單衣竚立獨(dú)對春雨之事 ，屬對雨起興。“灑空階”兩句，寫從聽雨感到孤獨(dú)。瀟瀟暮雨，客館孤燈，更添愁思。于是想起夜雨空階之時(shí)，簾內(nèi)之地，與故人剪燭西窗之事。歇拍三句，從當(dāng)前客窗孤獨(dú)，想到昔年楚江羈旅。少年羈旅與垂老形役，楚江瞑宿、風(fēng)燈零亂和暗柳啼鴉、空階愁雨，這三句就是拓開一筆，寫楚江瞑宿之地，風(fēng)燈零亂之時(shí)，少年羈旅之事。是同樣的心情和境界。
過片六句，轉(zhuǎn)寫當(dāng)前 。這時(shí)作者已屆遲暮之年，還在京華作客，孤館春寒，宦況寂寞。這幾句寫的是禁城店。余嬉游之暮，百五無煙之時(shí)，不共高陽儔侶亭酒之事。“想東園”三句 ，從客舍遲暮，想到故園桃李 ，梓里美人。久客戀鄉(xiāng)，暮年感舊，節(jié)日思親，都是人生極自然的心理活動(dòng)。這幾句專寫從故鄉(xiāng)東園之地，桃李花開之時(shí)，小唇秀靨何在之事。從故園桃李自春，小唇秀靨安在，設(shè)想自己回去后的情況。人已遲暮，春已闌珊，花自零落，在這樣情況下，縱然回到故里，情懷仍似客中，只能花下酩酊，聊以排解郁結(jié)。這幾句著重寫東園之地，殘英之景，歸客攜尊俎之事。
此詞感情復(fù)雜微妙，有對羈旅生活的厭倦，對年華流逝的痛惜，有對家鄉(xiāng)的思念，對故友的懷想還有對情人的眷戀，讀來千回百轉(zhuǎn)，蕩氣回腸。
一年級關(guān)于雨的古代經(jīng)典詩詞5
虞美人令/虞美人
[宋] 李廌
玉闌干外清江浦，渺渺天涯雨。好風(fēng)如扇雨如簾，時(shí)見岸花汀草、漲痕添。青林枕上關(guān)山路，臥想乘鸞處。碧蕪千里思悠悠，惟有霎時(shí)涼夢、到南州。(闌：欄)
作品賞析
【注釋】
①清江浦：又名沙河，在今江蘇淮陰市北淮河與運(yùn)河會(huì)合處。
②渺渺：形容雨大，迷濛一片。
③青林：喻夢魂。
④乘鸞：秦穆公女弄玉好樂，蕭史善蕭，穆公為筑鳳樓，二人吹簫，鳳凰來集，遂
乘而仙去。
⑤南州：南方。
【評解】
瀟灑中見深情。上片寫近水樓臺風(fēng)雨漫天而來的情景。下片寫閑臥枕上、游目騁懷時(shí)的思想活動(dòng)。碧蕪千里，涼夢霎時(shí)，飄逸清新而又回腸蕩氣，情意綿綿。詞中寫初夏雨景，頗具特色。
【集評】
況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二：李方叔《虞美人》過拍云：“好風(fēng)如扇雨如簾，時(shí)見岸花汀草漲痕添。”春夏之時(shí)，近水樓臺，確有此景。
“好風(fēng)”句絕新，似乎未經(jīng)人道。歇拍云：“碧蕪千里思悠悠，惟有霎時(shí)涼夢到南州。”尤極淡遠(yuǎn)清疏之致。
此詞描寫春夏之時(shí)的雨景以及由此而生發(fā)的懷人情緒。
上片寫景，既寫出了近景，又寫出了遠(yuǎn)景，為下文的抒情作鋪墊 。“好風(fēng)如扇”句比喻新穎，近代詞人況周頤《蕙風(fēng)詞話》以為“ 似乎未經(jīng)人道”。春夏之時(shí)，往往有這樣的景色。陶淵明詩“春風(fēng)扇微和”的扇字是動(dòng)詞 ，作虛用;這里的扇是名詞，作實(shí)用：同樣給人以風(fēng)片柔和的感覺。“雨如簾”的繪景更妙，它不僅曲狀了疏疏細(xì)細(xì)的雨絲 ，像后來?xiàng)钊f里《 小雨》詩“ 千峰故隔一簾珠 ”那樣地落想;而且因?yàn)槿嗽谟耜@干內(nèi) ，從內(nèi)看外，雨絲就真像掛著的珠簾。
“岸花汀草漲痕添”，也正是從隔簾看到。“微雨止還作”(蘇軾《 端午遍游諸寺得禪字》)，是夏雨季節(jié)的特征。一番雨到，一番添上新的漲痕，所以說是“時(shí)見”。“漲痕添”從“岸花汀草”方面著眼，便顯示了一種幽美的詞境 。作者與景，精工描繪，細(xì)致入微，引人入勝。
下片承上片的景物描寫抒情見到天涯的雨，很自然地會(huì)聯(lián)想到離別的人 ，一種懷人的孤寂感 ，不免要涌上心頭，于是窈想就進(jìn)入了枕上關(guān)山之路。(“青林 ”句是化用杜甫《夢李白》詩：“魂來?xiàng)髁智啵攴店P(guān)塞黑。”)乘鸞處，即游仙處，亦即喻冶游處。乘鸞的舊蹤何在 ?只有模糊的夢影可以回憶 。碧蕪千里的天涯 ，怎能不引起“ 王孫游兮不歸”的悠悠之思呢!可是溫馨的會(huì)面 ，在夢里也不可能經(jīng)常遇到。
“ 惟有霎時(shí)涼夢到南州 ”，這么一結(jié) ，進(jìn)一層透示這僅有的一霎歡娛應(yīng)該珍視，給人的回味是悠然不盡的。
此詞一反尋常懷人念運(yùn)詞的凄惻，極淡遠(yuǎn)清疏之致地表情達(dá)意，為這類題材詞作境界的開拓作出了貢獻(xiàn)。
