《訴衷情?夜來沉醉卸妝遲》這首詠梅詞，沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯全篇。下面一起來賞析看看!

訴衷情?夜來沉醉卸妝遲

作者：宋?李清照

夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。更捻殘蕊，更捻余香，更得些時。

【注釋】

①“夜來”二句：此二句中的“沉醉”云云，當系化用《詩?邶風?柏舟》的“微我無酒，以敖以游”二句：梅萼：梅的萼片，此處代指梅。

②“人悄悄”三句：既是化用《詩?邶風?柏舟》的“憂心悄悄”等等的句意，亦可能同時對顧?《獻衷心》一詞(其詞云：“繡鴛鴦帳暖，畫孔雀屏欹。人悄悄，月明時。想昔年歡笑，恨今日分離。銀缸背，銅漏永，阻佳期。小爐煙細，虛閣簾垂。幾多心事，暗地思維。被嬌娥牽役，夢魂如癡。金閨里，山枕上，始應知。”)有所取意。

③?：揉搓。捻：用手搓轉，如捻麻繩，其揉搓程度比“?”更進一層。

　　【賞析】

一般詩詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對殘梅則不屑于詠嘆贊賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫梅。《花草粹編》題此詞作“枕畔聞殘梅噴香”，景況不差，然仍未得其抒情之三昧。

上片寫詞人醉眠后，殘梅的幽香對她所發生的作用。在一個早春的夜晚，詞人酒醉回到臥房，連頭上的釵、簪等物也無心思卸去，便昏昏睡去。頭上插著的梅花也因蹭磨而成為蔫萎的殘枝敗朵，但越發散發出誘人的幽香。酒力漸漸消退，這股清幽的芳香不斷襲來，終于使詞人從睡夢中蘇醒。梅香擾斷了她的好夢，使她在夢境中回到北國故鄉的愿望無法實現。詞人無限感嘆，惘然若失。

首句雖未寫飲酒的動機和場面，直截寫酒后入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見詞人飲酒之多和心緒之惡。一個“遲”字進一步透露出沉醉的狀態，心情的抑郁和詞人懶于卸裝的倦怠神情。下旬“熏破”二字，通過嗅覺強調出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜;夢中得歸故鄉，所以心情暫時很美。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢。她的夢魂本來正沿著回鄉之路，飄飄忽忽飛得很遠很遠，“枕上片時春夢中”，行盡歸鄉千里路，也許能回到故鄉，也許能與親人團聚吧。但這美夢卻被梅花擾斷，希望又成泡影。這種對梅香的“怨”也正是詞人欲歸不得的怨。這種幽怨象無端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來沉醉”不過是為了借酒澆愁罷了。“夢遠不成歸”一句，集中表現了詞人強烈的思鄉懷人之倩，欲歸不得之苦。

下片集中寫詞人醒來后，依托于梅花的百無聊賴的心緒。

醒來已是深夜，四周一片靜謐，孤獨的詞人自己也是一語不發。輕柔如水的月光，給大地涂上一層透明的銀色。窗上的翠色簾幕紋絲不動地垂掛著。簾外，一天明月;簾內，無限凄清。她思緒萬千，再也睡不著了，只好隨手摘下鬢間的梅枝，在手中反復揉搓著，撥弄著，無言獨處，等待天明。此時，萬籟俱寂，唯有這梅花，“伴我情懷如水”……

“人悄悄，月依依，翠簾垂。”寥寥數語，勾劃了一幅春夜無眠圖。春夜孤柄，久不成寐，簾篩月影，月伴無眠。一個“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內心世界。“更挪”“更捻”的連續動作，突現了詞人百無聊賴的心理。這單調的動作，包含著復雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上。或許她是在追憶夢中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己目前的處境，或許是對梅花產生了憐惜之情：“眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。”梅啊，你曾傲寒怒放，現在卻遠離了母體，變得這般憔悴了……。在這深夜里，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難挨的時光。“更援殘蕊，更捻余香，更得些時：”三“更”相迭，含蘊無窮，將詞人的感情表現得婉曲有致;所用排比句式，既合格律，又靈活多變。

這首詠梅詞，沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢遠不成歸”，引起詞人心情的悵惘;甜美的夢境與凄苦的現實互為映襯，深刻地表達了理想與現實之間的矛盾。全詞雖不著一個“愁”字，卻處處含愁。“夢遠不成歸”使人愁;“人悄悄，月依依”同樣使人愁;“更挪殘蕊，更捻余香，更得些時。”更把詞人內心的愁緒通過動作表現褥淋漓盡致。國破家亡，流落他鄉，一腔怨恨，借梅而發。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點。

　　【輯評】

一、清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：玉梅詞隱云《漱玉詞》屢用疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，最為奇創。又“庭院深深深幾許”，又“更?殘蕊，更捻馀香，更得些時”，又“此情此恨，此際擬托行云，問東君”。又“舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時”，疊法各異，每疊必作，皆是天籟肆口而成，非作意為之也。歐陽文忠《蝶戀花》“庭院深深”一闋，柔情回腸，寄艷醉魄。非文忠不能作，非易安不許愛。

二、劉逸生《宋詞小札》：整首詞寫的就是這些：你看，事情有多么瑣屑，而寫來卻多么細膩，表達的人物感情又何其曲折幽深，耐人尋味。不知道這首小調是不是為了寄給她丈夫的可以想象，假如趙明誠讀了它，次不會不受感動的。妻子這?縷細微委宛的柔情，難道會比“簾卷西風，人比黃花瘦”更遜色嗎?

三、王延梯、胡景西《〈訴衷情〉賞析》：后句“酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。”寫酒醒后的情形。酒意逐漸消退，“枕畔聞殘梅噴香”，美好的“春睡”被濃烈的香氣熏醒，問歸遙遠家鄉的夢也做不成了。“酒醒”從首句“沉醉’”而來，由醉到醒，在內容上進了一層，在筆法上宕開一筆，同時為“熏破春睡”張本：酒意漸消，春睡才會被梅香熏破;醒后，才有對斷夢的回憶。可見作者構思精巧的匠心。而在煉字上，“熏破”勾出人物覺醒時的動態，頗為傳神：“夢遠不成歸”，作者以夢寫愁，揭示全詞主旨。“夢遠”是夢中返回遙遠的故鄉。但現實是故鄉已在金人的鐵蹄之下，回去談何容易!詞人只有借助夢境才能得到精神上的暫時慰藉，這是何等的不幸!而懷鄉之情，故國之思又是多么殷切!李煜在其《菩薩蠻》中有“故國夢重歸，覺來雙淚垂。”的句子。看來，用夢表達在現實中久縈于心而實際上又無法實現的強烈愿望，確實能收到情在詞外的效果。“不成歸，’是指梅香驚夢，夢沒有做完就醒了。斷夢，給人留下遺憾，留下回味的馀地，它比一個完整的夢更富有藝術感染力。下片寫詞人在孤寂的環境中思念故土的執著情態。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”是說夢醒以后，久不成寐，夜深人靜，月亮緩緩移動，綠色的窗簾低垂著。此句描繪寂靜的環境。作者寓情于景，抒發其思念故鄉的深沉感情。“人悄悄，月依依”是對偶句。孤獨一人，中夜不寐，故覺“悄悄”;皓月緩緩移動，含情脈脈，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現人物的姿態，還能令人想見人物的凝思冥想之狀。用“依依”來描繪月亮移動，十分切貼，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統一，具有很強的藝術魅力。“翠簾垂”在描寫客觀物態中，更增加幾分靜謐。過片之后的第一句，作者在勾勒客觀環境的同時，寓情于景，達到了情景交融，渾然一體的境地。寫夢遠思鄉之情的作品，在李清照的詞作中并不少見。這一首則以細膩的筆法塑造栩栩如生的人物形象見長。詞一開章，就是沉醉而臥的自畫像。“卸妝遲”、“壓殘枝”這些細節描繪增強了酒醉時人物形象的真實感。夢醒后的形象，是通過環境的勾勒和人物的舉止動作來塑造的。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”及“更?”句不僅把人物外在的動作神情刻畫得惟妙惟肖，而且是人物靈魂中的內在因素發掘出來，從而使人物形象完整統一，有血有肉。(《李清照詞鑒賞》，齊魯書社1986年4月出版)

四、平慧善《李清照詩文詞選譯》：此詞上闋寫梅香熏破春夢，歸夢被擾;下闋寫醒后百無聊賴的心情。表面上看，未寫一個愁字，似乎只是有些幽怨的情緒，實際上處處都有愁意。以酒澆愁，以致沉醉;歸夢不成，怨梅正是怨故土難歸;春夜無眠，百無聊賴，最后三句不是表現詞人熱愛梅花的心情，而是通過單調連續的下意識的動作，表現詞人月夜中愁結難解的心情。“夢遠不成歸”是此詞的點題之句，讀者可以從中體會到愁緒之所在。殘梅則是詞人用來表達種種情緒的引線。此詞不是詠殘梅的詠物詞，而是抒發思婦愁緒的抒情詞。(巴蜀書社1988年10月出版)

五、孫崇恩《李清照詩詞選》：這首詞，上闋描寫從沉醉到酒醒時的情景。起頭兩句勾畫沉醉而睡的形象，后兩句描述醒后夢中鄉思的神態。筆墨工致，形神畢現。下闋刻畫夢醒后的動態與心態，起筆“人悄悄，月依依”，寓情于景，情景交融，對偶工致，含情深微，既是環境描寫，又是人物刻畫。“悄悄”既表現了女詞人孤寂難耐和夜不能寐的情思，又顯現了環境的寂靜;“依依”既表現了明月中空，緩緩而移的情景，又似對人灑落無限情意，暗含女詞人的鄉思之情：“翠簾”一句，一個“垂”字更增加了環境異常沉寂的特點。結尾連用排句，別開生面，細膩地描寫了女詞人在特定環境中的心理情態美和行為動態美。“更?殘蕊，更捻馀香”既描繪了女詞人愛梅惜梅的連續有序的動作，又刻畫了女詞人懷鄉憂國的綿綿情懷。(人民文學出版社1994年12月出版)

六、劉瑜《李清照全詞》：金昌緒《春怨》，使女主人驚覺的是黃鶯的歌唱聲。岳飛《小重山》：“昨夜寒蛩不住鳴，驚回千里夢，已三更”，使主人公驚夢的是蟋蟀的鳴聲，總之破夢的是音響，是聽覺受到強烈刺激的結果。但是在詩詞里寫花的馨香強烈刺激了人嗅覺，而使人的美好夢境受到破壞，這不能不說是個創造，是個發展，十分新鮮……作者用寥寥四十四個字，寫女主人種種含蓄的活動及復雜曲折的心理，惟妙惟肖。女主人的思想感情波瀾起伏，因愁而“沉醉”，因“夢遠”而高興，因“熏破”而憤怒。對梅花，因愛而插戴，因憎而“?”、“捻”。情節的發展也如此跌宕曲折，人物形象栩栩如生，讀者不禁拍案稱絕，驚嘆不已。前人云：“詞以婉轉為上，宜若九曲湘流，一波三折”是有一定道理的。易安此詞正是。