分手大師劇情介紹：
《分手大師》是根據人氣同名話劇所改編的愛情輕喜電影，而此部電影將是著名一線影星鄧超首次的執導作品，鄧超將攜手著名影視編劇俞白眉聯合導演，并由自己與人氣女演員楊冪領銜出演。愛情喜劇《分手大師》講述的是以吃軟飯為生的小白臉梅遠貴(鄧超飾)和以賣成功學光盤為業的普通女生葉小春(楊冪飾)兩個社會底層男女在一次意外的英雄救美中相識，并由此擦出火花，上演了一出精彩的“史上最蠢卻感人至深的愛情喜劇”。首次執導的鄧超雖然是和俞白眉聯合導演，但劇本、選演員、看景都是自己不辭辛勞的親歷親為，為了保持新鮮感，更對劇情進行了改動，只保留了10%的內容與話劇一樣而已。鄧超更是坦言自己的妻子同為著名影星的孫儷也將在片中傾情客串一把，至于角色是什么就只好等到時影片上映才能揭曉了。就讓我們一同期待這部導演鄧超都揚言能讓觀眾笑出腹肌的愛情喜劇《分手大師》吧!
分手大師精彩影評：
首先我是支持新導演的，雖然《分手大師》稱不上是一部電影，只能說是將各種無聊段子極其勉強拼湊在一起而已。故事是沒有的，主題是模糊的，敘事是不順的，剪輯是亂來的，笑料是低俗的，演技是浮夸的，節操是喪失的…如果演員演戲僅僅靠全程擠眉弄眼耍寶犯賤就行的話，我想謝娜可能早已是奧斯卡影后了。
據說是根據話劇改編的我想說的是，話劇真沒看過，有看過的人確實有說，不錯的，也有說惡俗的，但是看電影就知道，劇本本身就很爛!編劇俞白眉從來就沒有寫過好劇本：《房前屋后》、《無敵三腳貓》、《西安虎家》、《東北一家人》、《閑人馬大姐》，這種水平的編劇也就只能拍給大爺大媽們看了!So,大爺大媽們，看這個電影跟跳廣場舞一樣歡樂!
首先我是支持新導演的，雖然《分手大師》稱不上是一部電影，只能說是將各種無聊段子極其勉強拼湊在一起而已。故事是沒有的，主題是模糊的，敘事是不順的，剪輯是亂來的，笑料是低俗的，演技是浮夸的，節操是喪失的…如果演員演戲僅僅靠全程擠眉弄眼耍寶犯賤就行的話，我想謝娜可能早已是奧斯卡影后了。
據說是根據話劇改編的我想說的是，話劇真沒看過，有看過的人確實有說，不錯的，也有說惡俗的，但是看電影就知道，劇本本身就很爛!編劇俞白眉從來就沒有寫過好劇本：《房前屋后》、《無敵三腳貓》、《西安虎家》、《東北一家人》、《閑人馬大姐》，這種水平的編劇也就只能拍給大爺大媽們看了!So,大爺大媽們，看這個電影跟跳廣場舞一樣歡樂!
首先我是支持新導演的，雖然《分手大師》稱不上是一部電影，只能說是將各種無聊段子極其勉強拼湊在一起而已。故事是沒有的，主題是模糊的，敘事是不順的，剪輯是亂來的，笑料是低俗的，演技是浮夸的，節操是喪失的…如果演員演戲僅僅靠全程擠眉弄眼耍寶犯賤就行的話，我想謝娜可能早已是奧斯卡影后了。
據說是根據話劇改編的我想說的是，話劇真沒看過，有看過的人確實有說，不錯的，也有說惡俗的，但是看電影就知道，劇本本身就很爛!編劇俞白眉從來就沒有寫過好劇本：《房前屋后》、《無敵三腳貓》、《西安虎家》、《東北一家人》、《閑人馬大姐》，這種水平的編劇也就只能拍給大爺大媽們看了!So,大爺大媽們，看這個電影跟跳廣場舞一樣歡樂!
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鄧超、楊冪聯手演繹的“超氏喜劇”《分手大師》6月27日全國公映，票房成績喜人。26日點 映當晚即斬獲1937萬票房，27日正式上映正面對抗《變形金剛4》，在排片空間被嚴重擠壓的逆勢下，29日周日單日票房超過周六的單日票房，實屬難得。據不完全統計，《分手大師》首周末票房共近1.5億元，與《變4》一同造就影市的空前火爆。在《變4》震撼的科幻劇情外，不僅李冰冰等中國元素格外搶眼，紅牛、周黑鴨等中國品牌集體植入的話題也招致熱議。無獨有偶，在“超式喜劇“《大師》的火爆人氣之外，主角使用的手機因并非一貫的蘋果三星而是國產手機華為P7，也引來很多影迷紛紛側目。
近年電影行業步入產業化軌道，電影植入營銷的價值正被加速放大，也為越來越多的品牌企業所重視，在熱門影片中更時常會上演一場營銷大戰。就拿《變4》里的中國植入來講，這些品牌企業無非是想借影片的影響力，贏得更多消費者的眼球，從而提升品牌美譽度和促銷新產品。同理，在電影手機廣告的植入領域，先前多為蘋果、三星的天下，影片熱播背后往往是一股粉絲追捧風潮。此番華為贊助國產人氣大片《分手大師》，借助影片人氣和鄧超的偶像效應，其主打P7等明星機型也迅速贏得了影迷們的廣泛關注。可以說，華為作為國產手機在電影營銷領域打了個漂亮的“翻身仗“。相比《變4》等海外影片，國產大片更具中國化的情感元素，這恐怕是華為選擇《分手大師》投入的主要原因。
事實上，這種營銷模式對華為手機而言并不陌生。過去幾年，華為已相繼開展了體育賽事、電影植入等多元化品牌營銷方式，比如曾先后贊助AC米蘭足球隊、西甲聯賽等多個足球項目，包括本次世界杯的《Go 巴西 Goal》欄目，均在國際范圍內頗見成效。此次，以華為P7為主贊助《分手大師》，包括影片及其首映禮上的多層投入，亦是其多元化品牌營銷戰略又一有力布局。
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《分手大師》的情感鏈是斷的，而且就斷在梅遠貴的身上。
作為一代分手大師，他所采用的分手方式實在有些單一，好像國足犯規基本靠摔、《盲探》斷案基本靠猜，大師分手基本都靠愛。這雖然是個最簡單的手段但梅遠貴使起來并非到了大師的段位。觀眾看到了他費盡心機的讓對方愛上自己，卻沒有看到他如何再和女客戶好聚好散。古麗娜依飾演的角色恰恰說明，梅遠貴并不會分手，他只是在做了委托客戶的接盤俠后拍拍屁股開溜，然后剩下沉浸在新戀情中的女人自己去感受晴天霹靂。
這不是一個正常的戀愛節奏，甚至也不是一個常規的分手程序，如果每個女人都在梅遠貴開溜后摸摸鼻子自認倒霉，這么好說話還要大師干嘛?在《分手大師》中其實并沒有正常的感情節奏，一切的情感都是為這位中二大師犯病鋪下的梗。你說梅遠貴什么時候喜歡上了楊冪飾演的葉小春?僅僅因為他聽到了葉小春的內心獨白嗎?梅遠貴這個人設的潛在情感來自他母親，母親癱瘓父親照顧讓他意識到感情越深就越痛苦，葉小春的人設則在說明小人物在大城市背景下的茫然和不安，梅遠貴怎么就迅速地與她產生了共鳴?葉小春號稱自己是彪悍的女人，但從第一次見到梅遠貴開始氣場就弱爆了，然后一直處在兒女情長感懷憂傷這個點上無法自拔，對于梅遠貴這種精神異�？簥^的中二病患者來說這樣的女人應該是他過去客戶的主力軍，他為什么會心動?僅僅是職業習慣嗎?是接盤俠的本能嗎?說不清的。
再者由于情感上的單薄使得《分手大師》必須以大量的搞怪情節加以支撐才不會顯得電影乏善可陳，但鄧超這一次確實用力過猛。他所表現的不僅是無厘頭，簡直就是神經病。動作夸張無所謂，表情猥瑣是怎么回事?造型多變無所謂，刻意惡搞是怎么回事?《分手大師》中的梅遠貴雖然看上去腦洞全開好像金凱瑞周星馳在一瞬間靈魂附體，但行為上卻表現的更為夸張。人格分裂和無厘頭總還是有區別的吧?耍賤和犯賤的本質就在一個度的掌握，《分手大師》中鄧超做長途車挨打、回家路上挨打、住別墅被箭射、喜歡姑娘被綁架暴cei，他這個就是要你死的武打強度居然僅僅依靠自己的內力就滿血復活了，為了表現該名接盤俠的生命力做的是不是稍微過頭了點?
更重要的是，喜劇電影要求的不僅是塑造搞怪的個人，更是電影特出的氛圍，而《分手大師》中除了梅遠貴每個人都還平庸的停留在國產喜劇逗貧的這個套路上，星星點點的笑點完全不足以支撐整部電影，你就是把鄧超撕碎了也不夠繞地球半圈的啊!連楊冪這樣的自黑女王玩來玩去都只剩下“臭腳”這一個梗，拋開她懷孕的情況不說全片基本都在拿手遮臉的無奈表情中度過，接盤俠都心潮澎湃為了她勇斗歹徒了她還不疾不徐的對著大師搞一通傷心的表白然后揮一揮衣袖就離開了，內心戲是怎么個套路，無語凝噎又是什么情況?對面中二病犯得連觀眾的三叉神經都痛了你還隨意的女神范兒真的好嗎?
最重要的是本片的上映時間與《變形金剛4》撞在了一起，觀眾可不會因為他們類型不同就完全不拿來比較，而當觀眾看到打了雞血的鄧超打了醬油的楊冪時，《中二接盤俠》會在腦中三百六十度的考驗觀眾的忍耐力，他們會不會在心里默默的遺憾為什么沒有出門左走拐進變4的廳?會不會彼此抱怨為什么選擇這么一部雖然看完對自己的智商產生了無盡的優越感卻對荷包產生深深愧疚的電影?到時候這部《分手大師》就真的成了分手大師了。
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外面傾盆大雨，我濕噠噠地去地鐵站看了分手大師的首映，卻沒買來一場暢快淋漓的開懷。
電影院里時常爆出一陣大笑，但是大部分的搞笑情節都只能讓人感到惡俗，夸張的表演和無下限的惡搞自黑固然能讓人一時發笑并贊嘆演員的敬業精神，片子整體卻沒有什么值得回味的東西。影片的內核也許是想表現小人物在北漂時的艱辛和這空曠城市里的寂寞與愛情。只可惜除了那永遠擠不上的公交車和獨自一人對著手機喃喃自語的夜晚，片子里對于葉小春的北漂生活基本沒什么入心的描述。不過這應該是一部成功的商業喜劇片，有各式各樣的美女，有圓滿的美胸，有此起彼伏的惡搞，有鋼管的誘惑，有寵物有禿頂，有悲慘的童年故事，最后，還有愛情。
楊冪在真心實意想演和為了撈錢而拍的電影里，往往表現出兩個水準的演技，這次的滿意不是因為表現好，而是以前有些太爛。只是不知道一次次為了片酬和情面在爛片里打滾的她，能否在把自己僅有的演技消磨殆盡前成功站穩電影圈。眼看著港臺女星繼續霸占大熒屏，內地各位青春靚麗的85后小花不是被不佳演技桎梏就是在各種時尚偶像大爛片里蹉跎青春，讓人覺得可惜。得了浮華的好，就必然為浮華所累。
鄧超當初打動我的那點靈氣在這部電影里絲毫不見，跳舞那段還勉強算精彩，我一直在耐心等待最后的反轉，可惜連后面的真情部分也不夠動人。兩人的感情怎么看怎么不走心，妝容落魄卻感受不到那種尋而不得的失意，久別重逢的喜悅忐忑和珍惜。瓶頸期每個人都會有，只是定位錯誤往往把很多努力變成緣木求魚。按照早期發展，鄧超本可以把自己打造成徐崢那樣的品質保障，卻走歪了路，演了一堆爛片。他那張臉，可以演正經深情的硬漢，可以演心里藏著股野勁兒的痞子，可以演落魄的才子，但獨獨這種夸張惡搞的片子，讓人在他臉上只看得到浮夸。當然，這也許與演技有關。好的喜劇演員有很多，喜劇之王卻只有一個。星爺浮夸的表演背后是一個小人物寂寞的靈魂，缺了那抹魂，惡搞就變成了惡俗。
再說說那個唐大山，不得不說，有的人站在那里就是一個喜劇，比如黃渤。而這個唐大山雖然同樣夸張惡搞，卻不會讓人覺得違和，雖然他那夸張的禿頂也有點惡俗。還有那個old six，也讓人覺得屬于這種老大身邊必配的角色，惡搞得正好。不過本來這兩個角色就簡單，隨便什么人造型捯飭好了都能演吧。
不過葉小春啊，你在一個又一個夜晚對著沒有回音的電話喃喃自語，不寂寞么?后來沒有了唐大山，你的寂寞是少了一點還是更多呢?
情懷這東西，就是別人拍了一坨屎，你卻被自己感動的淚流滿面。致我們越來越好的電影市場~
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看《分手大師》我笑了嗎?答案是肯定的，無疑鄧超是為優秀的演員，就表演而言能將“至賤無敵”演到這般極致也實屬罕見，但笑過后更多的是一種黯然，當中國式喜劇僅剩下裝瘋賣傻討得強顏笑，這何嘗不是中國電影一個時代的悲哀。
喜劇的藝術本就無高雅與低俗之分，能“寓莊于諧”之作，在歡笑中能給人以深刻的社會內容，心靈的感悟這便是佳作，反之當一部電影完全剝離了社會，所展現皆是強人一笑，這樣電影的不論有著多么華麗光鮮的外衣，本質卻失去了靈魂，夸張是喜劇最基本的慣用手法，所以在《分手大師》這場鄧超的“秀”里，不論他是裝黑人也好，扮偽娘也罷，還是那賤兮兮的梅遠貴形象，都無可厚非，但這一切應該源于電影所寄予深刻的內涵，就如同羅賓·威廉姆斯在《窈窕奶爸》里也同樣男扮女裝，卻展現了最真摯溫馨的父愛親情，羅伯托·貝尼尼在《美麗人生》納粹集中營里也同樣“裝瘋賣傻”，為的卻是讓身處人性泯滅集中營里的孩子有一個美好的童年，這樣的電影才是真正的喜劇，但反看《分手大師》呢?或許就連鄧超也看不下去其劇的浮夸，為自已的電影找著沉淀，但為了內涵而內涵和一部電影本源于內涵，這二者間本質的差別自不言寓，拙劣既現，
如果說《中國合伙人》讓我看到了鄧超作為一個演員的功底，在《分手大師》中的他卻像一個沒長大的小孩，拋開這個毫無邏輯可言的劇情不談，這個劇本本身就有一個致命缺陷，分手大師在泡到別人的女朋友后就玩失蹤，這也能叫“大師”?那些被這個雙重騙局戲弄的女孩，若真是現實反而會受到更深的傷害，玩弄他人感情與鼓掌之間的人，最終卻得以抱得美人歸，圓滿大團圓?電影本身的價值觀就是扭曲的，而鄧超在此劇里也更是“秀”出了自我，若說取景毛里求斯扮演國王還可牽強的歸于劇情需要，那站于鳥巢上的航拍便是赤裸裸的自我夸耀，嘩眾起寵的俗媚毫無一星半點的藝術可言，只有一個沒有長大的孩童才會將其作品拍成這種只重“笑”果，不記得失的電影。
鄧超的“秀”，黔驢技窮的笑出了效果，便有人拍案叫絕，奉為經典，詼諧幽默的形式僅是喜劇最基本的組成要素，其內在的展現才是度量一部電影的尺桿，而這一點不外乎《分手大師》也同樣是諸多今下的國產喜劇所缺失的。
