第一篇
《中國(guó)合伙人》故事的藍(lán)本不言而喻，從劇作上來(lái)說(shuō)，它通過(guò)抽絲剝繭的細(xì)節(jié)設(shè)置，還原了一個(gè)“中國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)過(guò)程：甘為人下的謙卑態(tài)度、百折不撓的進(jìn)取精神、趨利避害的實(shí)用主義原則，以及為中華之崛起而讀書(shū)的信念，終于換得揚(yáng)眉吐氣、衣錦還鄉(xiāng)的成功，簡(jiǎn)而言之：雞血加雞賊，無(wú)限約等于雞犬升天。過(guò)程的確很有意思，細(xì)想想有點(diǎn)兒沒(méi)意思，但再琢磨，就是這個(gè)意思。
中國(guó)夢(mèng)好不好?中國(guó)夢(mèng)對(duì)不對(duì)?這兩個(gè)問(wèn)題就沒(méi)有辦法，獲得一個(gè)統(tǒng)一的答案。
我覺(jué)得世界人生最大的無(wú)趣在于，我們不認(rèn)同別人認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)，卻又渴望別人的認(rèn)可，愛(ài)情如是、事業(yè)如是、生活亦如是。前者是我們渴望脫俗，后者是我們又未能免俗。當(dāng)我們?cè)趯?duì)方的標(biāo)準(zhǔn)里做不到最好的時(shí)候，我們常常會(huì)懷疑自己的標(biāo)準(zhǔn)是否牢靠。所以，一輩子，我們都在征服對(duì)方和勸服自己之間不停徘徊糾結(jié)，大部分人，就這么稀里糊涂地度過(guò)了一生。
在這樣一個(gè)時(shí)代，有這樣一個(gè)艱難的歷史選擇，說(shuō)到底我們還是背負(fù)了歷史的包袱。我們那么渴望堅(jiān)持自我，又那么渴望他人的承認(rèn)，而后者本身就是對(duì)前者最大的否定。所以我希望我們的下一代，不用繼承某種屈辱、不用承擔(dān)某種壓力，不用奮力站起來(lái)證明我們能站起來(lái)，能想躺著就躺著，只因?yàn)槲覀冋娴南矚g躺著。總之一條，不用為中華之崛起而讀書(shū)。
最后想說(shuō)，成冬青詮釋的中國(guó)式成功，充滿了某種實(shí)用主義的得意。而王陽(yáng)詮釋的中國(guó)式幸福，則有自欺欺人的妥協(xié)。這種的態(tài)度，充滿了某種無(wú)奈，也或者，才是我們每個(gè)人尋找答案的開(kāi)始。
第二篇
《中國(guó)合伙人》講的是三個(gè)男人的發(fā)跡史，但無(wú)論是從萬(wàn)丈深淵爬起的成東青、輾轉(zhuǎn)異鄉(xiāng)又打回原形的孟曉駿，亦或是始終保持清醒的王陽(yáng)，本質(zhì)上都和雞血直沖腦門(mén)的成功學(xué)沒(méi)有半毛錢(qián)關(guān)系。他們的最初夢(mèng)想，僅只源自中國(guó)最素樸的家族觀念：窮娃子想跳龍門(mén)，書(shū)香門(mén)第誓要延續(xù)留洋香火。
這是他們從出生起就被賦予的無(wú)形責(zé)任，而他們之后走上的創(chuàng)業(yè)路，則皆因特殊環(huán)境逼迫所致——不可抗的失業(yè)，是三男痛定思痛的起點(diǎn)。耐人尋味的是，無(wú)論在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，失業(yè)的原因竟有著同質(zhì)不同理的荒謬和無(wú)奈。相對(duì)于《三傻大鬧寶萊塢》勾勒的相對(duì)理想的環(huán)境和超凡天才的崛起，《中國(guó)合伙人》無(wú)疑接到了拔涼的地氣。
這是一部笑點(diǎn)密集的電影，你甚至?xí)X(jué)察到，陳可辛在每一幕即將冷場(chǎng)時(shí)，都下意識(shí)地塞進(jìn)一個(gè)包袱，但到電影結(jié)束時(shí)，你會(huì)覺(jué)得這部片子真的——并不好笑。三男的人物原型，在多數(shù)人看來(lái)絕不會(huì)干凈得像一張白紙，電影中的劇情注定要舍棄他們因陷入游戲規(guī)則，而遭受的種種難以啟齒。但影片諸多看似漫不經(jīng)心的細(xì)節(jié)，卻沒(méi)對(duì)觀眾撒謊：飛揚(yáng)跋扈的民警、辦事拖拉的“有關(guān)部門(mén)”、為老師辯護(hù)而大打出手的同學(xué)、為北約轟炸中國(guó)大使館而圍攻學(xué)校的學(xué)生、因拒簽而賴地撒野的男子……看起來(lái)像是在自嘲，其實(shí)是在宣泄一種發(fā)指的困惑。
這才是“我的青春”!
與其說(shuō)黃曉明演技的飛躍讓人難以置信，不如重新說(shuō)回那句老話：角色對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō)何等重要。片中，黃曉明、鄧超、佟大為的戲份多寡早已不值一論，你得看陳可辛、攝影杜可風(fēng)、以及剪輯師肖洋究竟花了多少心思，讓每個(gè)角色的發(fā)展都完整而富有層次，讓人物關(guān)系的每次轉(zhuǎn)變都顯得真實(shí)可信。
它更像是一部輕柔版的《社交網(wǎng)絡(luò)》，除了似曾相識(shí)的詭辯和抗?fàn)幫猓銜?huì)記住成東青第一次在課上調(diào)侃情史時(shí)那雙發(fā)紅的眼睛，會(huì)記得孟曉駿在舞臺(tái)上被噓的窘態(tài)，會(huì)記得在打乒乓球的交疊畫(huà)面中，王陽(yáng)那憂心忡忡的神情。難得有一部華語(yǔ)商業(yè)片能如此從容而精確地描摹男性之間的關(guān)系，從當(dāng)年成東青為哥們兒阻擋拳打腳踢，到今日為了對(duì)孟曉駿說(shuō)“YES”還是“NO”糾結(jié)至死，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這一過(guò)程才是貨真價(jià)實(shí)的“我們終將逝去的青春”。
《中國(guó)合伙人》應(yīng)該是陳可辛自《甜蜜蜜》以來(lái)最出色的電影，甚至是他最優(yōu)秀的一部作品。就我個(gè)人而言，它綻放出了一種罕見(jiàn)的持久而迷人的吸引力，尤其是與《投名狀》爆烈且強(qiáng)詞奪理的三雄格局相比，本片中的男人們，用他們的生存法則，讓人把自己看得更清楚：成東青用錢(qián)買(mǎi)下“孟曉駿實(shí)驗(yàn)室”，這是“成功”，但整部電影最關(guān)心的，卻是他們?yōu)榇怂冻龅某匠Ｈ说拇鷥r(jià)。這讓我這樣一個(gè)當(dāng)年被女人騙暈、險(xiǎn)些被工作累死，至今未得成功、發(fā)際線卻無(wú)情后退的人來(lái)說(shuō)，望塵莫及，突然有了再搏一把的沖動(dòng)。
第三篇
電影散場(chǎng)后，影院里響起了若干掌聲，我想這大約不是因?yàn)檫@故事有多好，而是因?yàn)樗尸F(xiàn)出的某種正確。因?yàn)閷?duì)于某些人來(lái)說(shuō)，勵(lì)志或者中國(guó)夢(mèng)就是最大的正確，而拉上一堆“民企英雄”陪綁，則更是一種不失狡猾的正確。
前幾天央視重放了《甜蜜蜜》，現(xiàn)在看起來(lái)恐怕不是個(gè)好主意。大抵相仿的幾十年跨度，相仿的國(guó)人尋夢(mèng)故事，相仿的旁白乃至于相仿的分分合合，與前者的扎實(shí)沉靜相比，《合伙人》卻要單薄得多。與大多不怎么成功的大事記式電影類(lèi)似，陳可辛老師用一些典型時(shí)代符號(hào)，一些瑣碎而充滿儀式感的猛烈畫(huà)面，一些煽情的場(chǎng)景，再填上一些音樂(lè)就能剪過(guò)好幾年去。而比起《甜蜜蜜》刻畫(huà)時(shí)代的豐滿，《合伙人》關(guān)于旁人的描述寥寥，成百上千人只是被充當(dāng)了背景板。
關(guān)于狡猾的正確，以三兄弟赴美談判一段為甚。電影用“我們不是東亞病夫”式的老套橋段，把某人的個(gè)人受挫經(jīng)歷與談判桌上的針?shù)h相對(duì)混為一談，將野蠻生長(zhǎng)的原罪簡(jiǎn)單消解為西方偏見(jiàn)與東方崛起，正所謂美國(guó)夢(mèng)過(guò)時(shí)了，中國(guó)夢(mèng)來(lái)了。且不提這種態(tài)度由一個(gè)以輸出美國(guó)夢(mèng)為宗旨的公司來(lái)表達(dá)算不算吊詭，至少抄襲ETS教材一事，敘述創(chuàng)業(yè)初期故事時(shí)并未提及，一直拖到行將成功才糊涂帶過(guò)，這方法恐怕是狡猾了點(diǎn)吧。
或者還是應(yīng)該說(shuō)，勵(lì)志就是最大的正確，正如所謂成功就是唯一的正確，哪怕是雞賊了些?
第四篇
影片的結(jié)尾，放了一堆成功人士的照片，除了俞敏洪、徐小平、王強(qiáng)，還有張朝陽(yáng)、王石、楊瀾，甚至還有老干媽(=。=)事已至此，眼眶終究還是濕潤(rùn)了，不是那種強(qiáng)烈的感動(dòng)或者悲傷，而是一種很奇怪的共鳴。
