演藝經歷：
演藝經歷他參演的第一部電影作品，是1956年八一廠的《戰斗里成長》，也正是從這部電影處女作開始，他在銀幕上的角色，便由此開始了長達五
十余年的“反派”定型。于是，《赤峰號》中的敵艦長、《戰上海》中的敵參謀長、《打擊侵略者》中的偽團長、《回民支隊》中的叛亂分子、《突破烏江》中的匪營長、《岸邊激浪》中的“大金牙”、《南海長城》中的敵特匪首"王中王"……當然，最令人津津樂道的、且與方化的《平原游擊隊》中的日本鬼子松井并駕齊驅的角色，當屬王孝忠的一系列日本鬼子形象，像《永不消逝的電波》中的特高科處長中村、《地道戰》中的中隊長山田、《野火春風斗古城》中的情報顧問多田、還有后來八十年代初期的《一個美國飛行員》中的憲兵隊長坂田等等，細數起來這些著名影片中王孝忠的日本鬼子形象，幾乎占據了他所有出演角色的二分之一。這些同屬是日本鬼子，但角色定位卻各不相同，因為這其中的日本鬼子，既有詭計多端的特務，又有行伍出身的軍曹，王孝忠從整體角色的一體化中，又找出了各自角色中的不同表演區域。這主要是得益于他青少年時代，人生成長的那一段刻骨銘心的經歷。
人物軼事：
1928年5月29日出生東北、長在沈陽的王孝忠，1942年，就讀于奉天鐵路學院電訊專科。當時，任教老師、舍監等要職的都是日本人。這些退伍軍人雖脫下戎裝，但是從骨子里卻頑固的保留下了日本軍人所特有的武斷、偏執和粗暴，對于在校學生，這些日本人在教學和進行柔道訓練中，經常拳打腳踢，瘋狂施暴，這種階級仇、民族恨，深深的烙印在王孝忠幼小的心田里，由此在他從藝以后，并且去尋找與日本鬼子這一反派角色的人物原型和創作淵源時，這些痛苦屈辱的經歷，便自然而然地浮現在他的眼前，王孝忠便從中進行了正確、恰當的借鑒，從而磨合到與角色相一致的切入點，使自己曾經經歷的生活往事，有益的成為他塑造角色的生活素材。從而使王孝忠的日本鬼子，從腦海中真實人和事的底片中，再和大量的史海資料相結合，從而令廣大觀眾過目不忘。
1957年期間，王孝忠拍攝《永不消失的電波》有一場戲，是他扮演的日本特務頭目中村，審問通過“分區停電”的手段而抓捕的地下諜報員李俠，很老練地瓣開他的手指陰險地說道：“老資格了啊。”這一動作便是王孝忠在劇本里并沒有寫到的現場發揮，因為他在此之前曾接觸過整天發報的一個電務員朋友，看他手的中指由于經常按擊電鍵，已經壓磨的呈扁平狀，與一般不從事這份工作的人的手指并不相同，他在拍攝現場用這樣一個很恰如其分的動作，來表明日本特務的詭計多端，使這一反派人物的性格特征立刻顯現出來。樂得導演王蘋高興地一下子撲到王孝忠的身旁，連聲叫好。
1961年，王孝忠在《突破烏江》中，為了更有別于以往扮演的反派角色，他特意向導演李舒田和李昂提議，把這個敵營長處理成一個“結巴”，是憑借自己的做旅長的姐夫才當上營長，以表現出他的愚蠢、無知及獨斷專行的魯莽性格。但是，怎樣“結巴”?該用哪一種“結巴”?王孝忠卻還在心里圍繞著“結巴”的發音犯著嘀咕。正巧，有一次，他在北京前門大柵欄等公共汽車的時候，遇到一位“結巴”走過來，主動找他問王府井百貨大樓該搭什么車、怎么走，此人一開好說話還算流暢，但關鍵的詞句卻因為著急憋脹得滿臉通紅，卻是越著急越半天說不出來，王孝忠從中似乎一下子尋找到創作靈感而茅塞頓開。這個并不是平時經常可以看得見的那種每句話都說不囫圇的“結巴”，很有語言表達方式的特色，他于是便一直跟著這個“結巴”，不但熱情的給他指路，而且還一同乘車前往王府井百貨大樓，待“結巴”下車以后，王孝忠又暗暗跟在他的身后，也走進了王府井百貨大樓里，去仔細觀察這個“結巴”的言談舉止，一舉一動。
所以，在《突破烏江》中，王孝忠把生活中的觀察和積累，巧妙的“拿來”和借題發揮，并自然的運用到又一個反派角色的處理當中。王孝忠認為反派角色最難的一點，就是因為劇本對這樣的一種人物沒有突出性格的刻畫，著墨很少，更沒有連貫的人物情節，往往都只是一個臉譜化的注釋符號而己，因為大量的筆墨要重點突出正面人物、英雄人物和主要人物，反派角色該如何來演，這只有靠自己去悉心啄磨，發揮演技，塑造出不相雷同的反派角色來，而不能是千人一面。
原八一電影制片廠、珠江電影制片廠著名電影表演藝術家王孝忠于1月22日15時20分在廣州逝世，享年88歲。
王孝忠電影作品一覽表
1957年：《戰斗里成長》;
1958年：《永不消逝的電波》;
1959年：《回民支隊》、《赤峰號》、《戰上海》;
1960年：《奇襲》;
1961年：《突破烏江》;
1962年：《東進序曲》;
1963年：《怒潮》、《野火春風斗古城》;
1964年：《岸邊激浪》;
1965年：《打擊侵略者》、《地道戰》;
1976年：《南海長城》;
1978年：《不平靜的日子》;
1980年：《一個美國飛行員》;
1981年：《皆大歡喜》、《畢升》;
1983年：《秋天里的印象》;
1984年：《海瑞罵皇帝》;
1985年：《女子別動隊》。
