藝考表演臺詞精選

1.《牛虻》

牛虻給瓊瑪的信：

親愛的瓊瑪，明天早晨太陽升起來的時候，我就要被槍斃了。因此，如果我要履行把一切告訴你的諾言，現在就得履行了。但畢竟，你我之間是不需要解釋的。我們一直都用不著多說話就能互相了解，還是小孩子的時候就已經這樣了。

說到明天早晨的事，我希望你和瑪梯尼都要明白了解，我是非常快樂的，滿意的，覺得不能向命運之神要求更好的結局了。請你把這意思告訴瑪梯尼，算是我帶給他的一個13訊;他是一個好人，也是一個好同志，他是會了解的。你瞧，親愛的，我知道得很清楚，那些陷在泥潭里的家伙，這樣快就重新使用起秘密審問和處決的手段來，這就給了我們一個有利的轉機，同時使他們自己處在一個極其不利的地位;我又知道得很清楚，如果你們留下來的人能夠堅定地團結起來，給他們以猛烈的打擊，你們就要看到偉大的成就了!至于我，我將懷著輕松的心情走到院子里去，好象一個小學生放假回家一樣。我已經盡了我工作的本分，這次死刑的判決，就是我已經徹底盡職的證明。他們要殺我，是因為他們害怕我;一個人能夠這樣，還能再有什么別的心愿呢?

只是我還有這么一個小小的心愿。一個快去死的人是有權利可以提出他個人的心事的，我的一點心事就是要你心里明白，為什么我一直都象一頭含怒的野獸一樣對待你。當然，這是你自己心里也明白的，我所以還要嘮叨，也不過是寫著玩玩罷了。我是愛你的，瓊瑪，當你還是一個難看的小姑娘，穿著一件花格子布的罩衫，圍著一個皺縮不平的胸褡，背上拖著一條小辮子的時候，我已經愛上你了，我現在也還愛著你。你還記得有一天我吻了你的手，而你那樣可憐地央求我‘請你以后不要這樣’那件事嗎?這是一種不光明的把戲，可是你一定得饒恕我;現在，我又在這張紙上寫著你名字的地方吻過了。這樣，我已經跟你親過兩次吻，兩次都沒有得到你的允許。

話已經說完了，別了，親愛的。不論我活著，或者我死掉，我都是一只快樂的飛虻!

2.《我的一九一九》

顧惟君在巴黎和會上的演講：

在我發言之前，請大家先看一樣東西。進入會場的時候，牧野先生為了討好我，爭得在中國山東省的特權，把這塊金表送給了我。

牧野男爵憤怒了!他真的憤怒了!估且就算我偷了牧野男爵的金表，那么我倒想問問牧野男爵，你們日本，你們日本在全世界面前偷了中國的一個山東省，山東省三千六百萬人民該不該憤怒!四萬萬中國人民該不該憤怒!請問日本的這個行為算不算偷竊?!是不是無恥?是不是極端的無恥!

山東是中國文化的搖籃，中國的圣哲孔子、孟子就誕生在這片土地上，孔子，猶如西方的耶穌。山東是中國的，無論從經濟上、戰略上、還是宗教文化。中國不能失去山東就像西方不能失去耶路撒冷。

尊敬的主席閣下，尊敬的各位代表，我很高興能代表中國參加此次和會，我自感責任重大，因為我是代表了占世界人口四分之一的中國在這里發言。剛才牧野先生說，中國是未出一兵一卒的戰勝國，這是無視最起碼的事實。請看……一張張戰爭期間的照片，戰爭期間，中國派往歐洲的華工就達十四萬，他們遍布戰爭的各個角落，他們和戰勝國的軍人一樣，在流血在犧牲。請看這是一張在法國犧牲的華工墓地的照片，象這樣的墓地在法國就有十幾個，而他們大多來自中國的山東省，他們為了什么，就是為了贏得這場戰爭，換回自己家園的和平和安寧。因此中國代表團深信會議在考慮討論中國山東省問題的時候，會考慮到中國的基本合法權益，也就是主權和領土完整，否則亞洲將會有無數靈魂在哭泣，世界將不會得到安寧。

但是，最讓中國代表團無法相信的是，尊敬的各位代表居然作出了如此讓人無法接受的決定。

我很失望，最高委員會無視中國人民的存在、出賣了作為戰勝國的中國，我很憤怒，我很憤怒!你們憑什么，憑什么把中國的山東省送給日本人。中國人已經做到仁至義盡。我想問問，我想問問這份喪權辱國的和約，誰能接受!

所以我們拒絕簽字。

3.《日出》

李石清：(爆發)

你不要說了!你不要再說下去了!(沉重地)你難道看不出來我心里整天難過?你看不出來我自己總覺得我們窮么?我恨，我恨我自己為什么沒有一個好父親生來就有錢，叫我少低頭，少受氣。我不比他們壞，這幫東西，你是知道的，并不比我好，沒有腦筋，沒有膽量，沒有一點心肝。他們跟我不同的地方是他們生來有錢，有地位，我生來沒錢沒地位就是了。我告訴你，這個社會沒有公理，沒有平等。什么道德，服務，那是他們騙人。你按部就班地干，做到老也是窮死。只有大膽地破釜沉舟地跟他們拼，還許有翻身的那一天!(嘆一口氣)孩子!哼，要不是為我們這幾個可憐的孩子，我肯這么厚著臉皮拉著你，跑到這個地方來?陳白露是個什么東西?舞女不是舞女，娼妓不是娼妓，姨太太又不是姨太太，這么一個賤貨!這個老混蛋看上了她。老混蛋有錢，我就得叫她小姐，她說什么，我也說什么;可是你只看見我把她當作我的祖宗來奉承。素貞，你沒有覺出有時我是怎么討厭我自己，我這么不要臉，連人格都不顧地來巴結他們!我四十多的人，成天鞠著躬跟這幫王八蛋，甚至于象胡四這個賤東西混，我一個一個地都要奉承，拉攏。我，李石清，一個男子漢，我??(低頭不語。)我才不難過。(抬起頭，憤恨地)哼，我要起來，我要報復，我要硬得成一塊石頭，決不講一點人情，決不可憐人。在這兒干了二十年，我受了多少骯臟氣?我早晚要起來，要狠很地出口氣，你看著吧，我就要出頭了。

藝考臺詞的必備常識

1.臺詞必須具有動作性

戲劇是行動的藝術，它必須在有限的舞臺演出時間內迅速地展開人物的行動，并使之發生尖銳的沖突，以此揭示人物的思想、性格、感情。這就要求臺詞服從戲劇行動，具備動作的特性。

臺詞的動作性首先在于它能夠推動劇情的進展。劇本中每個角色的臺詞都應當產生于人物的性格沖突之中，成為人物對沖突的態度與反應的一種表露，并且能夠有力地沖擊沖突對手的心靈，促使對方采取新的行動更積極地投入沖突，從而把人物關系、戲劇情節不斷推向前進。

臺詞的動作性更在于它能夠揭示人物豐富復雜的內心活動。一般有兩種表現方式，一種是直抒胸臆，一種是“潛臺詞”。直抒胸臆的臺詞有時通過獨白來進行；潛臺詞包含有復雜隱秘的未盡之言與言外之意，它可以具體表現為一語雙關、欲言又止、意在言外、言簡意賅等多種形式。臺詞的動作性還在于它能為演員在表演時尋找準確的舞臺動作提供基礎。戲劇創作的最后完成必須通過舞臺演出，因此，臺詞的寫作必須考慮到表演藝術創造的需要，使演員在舞臺上能動得起來，把角色的內心世界形象地再現在觀眾面前。

2.臺詞必須性格化

劇本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的臺詞和行動來完成，而且必須在有限的時空里進行，這兩個因素對劇本臺詞的性格化提出了很高的要求。

要使臺詞性格化，首先必須根據人物的出身、年齡、職業、教養、經歷、社會地位以及所處時代等等條件，掌握人物的語言特征。

其次，臺詞的性格化還要求劇作者牢牢把握人物性格的發展，把握戲劇情境的變化，把握人物錯綜復雜的相互關系，寫出此時此地、此情此景中人物惟一可能說出的話。不僅劇本中不同人物的臺詞不能相互混淆，就是同一人物在不同戲劇場面中的臺詞也不能任意調換。實現臺詞性格化的關鍵是劇作者熟悉生活、熟悉筆下的人物，并且在寫作時深入到人物的靈魂深處，設身處地地體會人物的內心感情，揣摩人物表達內心的語言方式與特點。

3.臺詞要詩化

戲劇要在有限的時空條件內通過人物的臺詞在觀眾面前樹立起鮮明的藝術形象，使觀眾受到感染，為人物的命運而動心，這就要求劇本的臺詞具有詩的特質、詩的力量。

臺詞的詩化并不意味著都要采用詩體，而是要讓詩意滲透在臺詞之中。因此臺詞必須感情充沛，富于感染力；形象鮮明，富有表現力；精煉、含蓄，力求用最簡潔、最濃縮的詞句來表達豐富的內容與深遠的意境。

4.臺詞要口語化

要使觀眾清楚明了地看懂劇情，理解人物，接受劇作者對生活的解釋，臺詞就必須通俗易懂，具有口語化的特點。口語化使臺詞富于生活氣息、親切自然。民間語言如成語、諺語、歇后語，乃至俚語的適當運用，有助于臺詞的口語化。在注意口語化的同時，也需要注意語言的規范化和純潔性，要注意對生活語言的提煉、加工，使之成為形象生活的藝術語言。